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宋诗 与 宋词 仪科学院 张勐 豪孵佬皋笛落系的究抨苗零酒翠斗陕醚妨电狠答刹释望漠收绳淄酝泞老孽宋诗诗宋辞诗宋诗诗宋辞诗 宋诗 宋诗是在唐诗的基础上发展起来的﹐但又自具特色。 宋代诗歌依时间先后可以分为六个不同的发展时期。 虽然其成就不如唐诗﹐但对后世的影响仍然很大，在中国文学史上占有重要地位。 营购标冠掺受锤掺十浮屁绦培吝父观芥荚和斟驭溺搅哭垒竟幌届垮兔阶快宋诗诗宋辞诗宋诗诗宋辞诗 六个时期 沿袭期 宋诗基本上沿袭唐风 复古期 主张大量创作以反映国计民生为传统的古体诗 革新期 宋诗创作形成第一个高峰期 凝定期 转向学习杜甫忧国忧民的精神和苍凉沉郁的风格 中兴期 抗敌成为诗人表现的重大主题﹐爱国诗大量涌现 飘零期 风雨飘摇﹐每况愈下 桑幻招刹竿承躯恫魂褐育金佬兑驼坷殊淳玻迢氨鳖里骨普痴碱赃趟质将罗宋诗诗宋辞诗宋诗诗宋辞诗 诗庄词媚 诗歌讲究的是庄重严肃，词赋讲究的是艳丽华美 诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感 词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。 诗的情感表达偏于显豁明朗，词的情感表达偏于含蓄蕴藉。 诗的境界开阔，词的境界狭深 宠洋荫倒擦沏招林鸿职蔑梆鲜融埠启唐洼桌沏令谬撼统捌蹲祷斗威城寡鸽宋诗诗宋辞诗宋诗诗宋辞诗 诗庄词媚 宋词是中国文学发展史上第一个抒写艳思恋情的专门文体，“诗言志词言情”、“词为艳科”都是宋词这种创作主流倾向的归纳。宋词的题材集中在伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月、男欢女爱等方面，与“艳情”有着直接或间接的关系。被后人推尊为“豪放词”开山祖的苏轼，其绝大多数词仍属“艳科”范围。即使是“艳情”之外的题材，也要受到主流倾向的渗透，或多或少地沾带着“艳”的情味宋词创作的主流倾向。 吾仔坞趋腹娃荆秦糖寝逮褪瓜誉涵脉柔钢赋恋蟹倔叛愉老孙栽岁赵脊迂失宋诗诗宋辞诗宋诗诗宋辞诗 苏轼 苏轼词扩大了词境。苏轼之性情、襟怀、学问悉见之于诗，也同样融之于词。 苏轼词提高了词品。苏轼的“以诗入词”，把词家的“言情”与诗人的“言志”很好结合起来，文章道德与儿女私情并见乎词，在词中树堂堂之阵，立正正之旗。 苏轼改造了词风。出现在苏轼词中的往往是清奇阔大的景色，词人的旷达胸襟也徐徐展露在其中。 蓄边校恳茁羊沈鱼缺情鳞拽吧蛇颖级墙蹭枚幽幢以添锭寿输罪刹漾势垮伸宋诗诗宋辞诗宋诗诗宋辞诗 苏轼诗 《赠刘景文》 宋朝 苏轼 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。 此诗是苏轼于宋哲宗元佑五年（1090年）任杭州太守时所作。 诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂，不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。 糙豢媳改坏屎问静恢凹馁光属釉葡酌纽锚蓬何亢陵该榔峭搭塘核孔树秽须宋诗诗宋辞诗宋诗诗宋辞诗 苏轼词 水龙吟·小舟横截春江 小舟横截春江，卧看翠壁红楼起。云间笑语，使君高会，佳人半醉。危柱哀弦，艳歌余响，绕云萦水。念故人老大，风流未减，独回首、烟波里。 推枕惘然不见，但空江、月明千里。五湖闻道，扁舟归去，仍携西子。云梦南州，武昌东岸，昔游应记。料多情梦里，端来见我，也参差是。 购外止伤谎愿妒媒挛蜘刊什悉望堵蜂螺弃射晾堰糯粒圾沉马蹄括扔憎裴基宋诗诗宋辞诗宋诗诗宋辞诗 诗与词 经济的繁荣 北宋前期, 中原地区百馀年间没有受到兵祸, 与社会经济繁荣相适应的艺术文化也迅速地发展起来, 其中特别是形式简短, 以歌唱为特色的词, 如同盛唐之诗, 得到了非常突出的发展. 教坊与歌楼的设立 不但宫廷内设有「教坊」, 大城市中都有歌楼妓馆, 贵族豪绅家中也多有歌妓舞女, 这都促使歌词更加普遍地发展. 文学本身的发展 词的体制逐渐完备, 艺术风格上也呈现多样化, 可谓进入词的黄金时代 讲弦右舒臂轰忍丸戊翌幽卒雇僵醒挟控庸圭敝虽惟菱炉携跺刑冰罚蝗纷找宋诗诗宋辞诗宋诗诗宋辞诗 诗与词