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关于电影方面论文发表 　　电影是人类知道其确切产生时间和成长历程的艺术，是20世纪以来发展迅速、影响巨大的媒体，是政治、经济、文化三位一体的创意产业。下文是学习啦小编为大家搜集整理的关于电影方面论文发表的内容，欢迎大家阅读参考! 　　关于电影方面论文发表篇1　　浅析宁浩电影《心花路放》的主题释义 　　电影《心花路放》是宁浩执导的一部带有黑色幽默的公路片，同时也是一部带有强烈“宁式”个人风格的作者电影。[1]影片通过耿浩和郝义两人疯狂且搞笑的猎艳之旅，向观众展示出了隐藏在小人物背后的种种生活危机，如情感危机、信任危机、道德危机等。小人物在生活的危机中逐渐丧失了原本的自我，因此这段旅程也成了他们寻找自我的一种救赎。寻找可以说是这部电影的一个中心主题，它实际上早已经渗透到了主人公的生活和情感之中，社会、生活、环境的不断变化，使得小人物被异化并且走投无路，因此寻找也就成了他们唯一的出路和生活希望。 　　电影是被用于商品化消费的产品，它在需要获得观众认同和消费的同时，又必须表达电影人作为艺术工作者的文化见解与艺术品位。通过片中主人公的自我寻找，导演不仅用镜头记录下了他们的情感世界，同时也让观众感受了宁浩对小人物的关注与他本人对生活或社会的深层次认识与思考。影片中的种种寻找和思考，虽然带有强烈的主观色彩，但不影响观众对其中道理的个人感悟与理解。 　　一、《心花路放》寻找主题的彰显 　　《心花路放》不仅仅是单纯意义上的喜剧电影，影片中不同的笑料或者流行文化的拼贴，实际上传达了宁浩本人在艺术追求上的良苦用心。片中耿浩和郝义进行寻找的方式有所不同，或荒诞，或放逐，随着旅程延续，他们都在找寻真正的自我。 　　首先，耿浩在不断放逐中寻找自我。 　　《心花路放》中的每一个人物，实际上都是生活在观众身边的小人物，宁浩用“盖?里奇式”的荒诞幽默让他们上演了一出出喜剧框架下的忧伤故事。[2]对小人物的关注，是宁浩一以贯之的特点，如《疯狂的石头》中的小偷和保安，《黄金大劫案》中的街头小痞子，《无人区》中的舞女等，他们多住在拥挤破旧的地方，生活、工作环境差，收入不高，混迹于底层社会。而《心花路放》中的耿浩，也是一个小人物，他是失意的歌手、二手音响店的老板。耿浩是现实生活中的失败者，在爱人移情别恋后处于一种自我迷失的状态。电影向观众展示了一段三千公里的猎艳行动，耿浩希望通过这种精彩刺激的方式来释放、宣泄自己，以此走出生活失败的阴影。耿浩执著于自己对爱情的付出，他不理解为什么自己放弃了理想却最终没有留住自己的爱人，在郝义的建议下开始了猎艳之旅。耿浩先后在“杀马特”周丽娟、神秘女郎思晴、泼辣火爆的东北妹子莎莎的身上寻找情感的释放，但他骨子里的保守是无法改变的。他的猎艳之旅变成了自我放逐的过程，内心的无法释怀使他用酒精来麻醉自己，并置朋友郝义于不顾，他的执拗让人感到他正在走向万劫不复。耿浩的顿悟来得很突然，东北妹子莎莎让她看到了金钱买不到真正的爱情，因而使他明白妻子的离开真的不是因为金钱或者是物质上的享受，也让他明白原来自己真的是生活中的一个失败者。当可以正视自己与前妻的感情时，耿浩已经完成了蜕变，他找到了真正的自我。 　　其次，耿、郝二人在荒诞中寻找自我。 　　所谓荒诞，就是认知主体对现实世界失常状态的一种认识方式和体验态度，这种认知方式让审美主体对客体产生不一样的理解和体悟。[3]荒诞性对于电影而言，就是导演用自嘲、暗讽的态度，将现实生活中的滑稽、无厘头化作了一场行为艺术展现于观众面前，从而让观众在荒诞中重新认识自我和生活。影片通过两位主角一路上的所见、所闻、所做，向观众展示出了不同的生存环境、人际关系中普遍存在的荒诞，进而反映出社会转型中的病态。宁浩让一系列人物在两位主人公的猎艳过程中粉墨登场，而荒诞可谓无处不在。如，耿浩偶遇神秘女郎思晴，他被对方的外貌与气质吸引，甚至对其产生了真情。就在耿浩放弃机票，决定向思晴告白时，却发现思晴原来是一个女同性恋，耿浩的心也如同手中的花盆，摔个粉碎。郝义一直用戏谑的方式来对待爱情，不用负任何责任的一夜情是他用来释放自己的方式，他最怕碰到对感情认真的女人。宁浩也给他安排充满荒诞的一夜情。郝义在天门山乡村大舞台遇到了“阿凡达”女郎，表面上看，“阿凡达”女郎就是一个随便的女人，她与郝义认识没多久就发生了“车震”的情节。但实际上，“阿凡达”女郎却是一个对爱情认真到不能再认真的人，她千方百计地尾随郝义，她对郝义是一见钟情了。“阿凡达”女郎的穷追不舍使郝义对爱情和责任有了新的理解。由此可见，宁浩利用荒诞这一手法，使耿郝二人的寻找之旅充满了戏剧性。 　　二、《心花路放》寻找主题的叙事特征 　　电影在本质上是一门叙事艺术，导演用镜头的组合拼接展示出人物的行为举止以及空间场景的变化，以此让观众掌握影片情节走向和意蕴内涵。不同的叙事方式会使电影