父权社会下的女性地位_对_玩偶之家_的浅析.pdf

INTELLIGENCE 人文 论 坛 父权社会下的女性地位 ———对《玩偶之家》的浅析 兰州交通大学外语学院 林杜君 西蒙·德·波维尔曾指出法国社会和西方社会都是由父权 运动产生了深广影响。 统治。在由男人控制的等级社会中,妇女处于“他者”的地位,她 然而，所有的作品都被贴上了性别特征。如同奥斯特里克 作为一个由男性定性和诠释的存在物体而存在。由于总是处 所说,“所有的作家的作品都不可避免的体现出一种意识:一种 于从属的劣势地位,妇女发现在其所属文化的社会制度中她们 文字、种族和年龄的意识。”所谓文学父权,即作者在创造小说 只是次要甚至并不存在的参与者。男性定义女性为弱势性别, 人物的同时又压制他们的行为。尽管他给了他们生命,他却通 她们需要男人的保护而远离社会，她们的活动范围被男性限制 过剥夺自主权来压制他们(这就是独立话语的力量)。从这种意 为家庭。妇女们能够被认同的身份是什么呢?一个温柔、顺从的 义上来说,我们应该以谨慎且怀疑的态度重新审视《玩偶之家》 妻子,一个品德高尚、举止端庄的母亲。她从来就不是一个独立 这部构建在男性经验上的戏剧。既然这部戏剧的女主角是由 自主的主体,没有权利来选择她在社会上的地位,仅仅是一个围 男性所创造的, 那么这部文本就注定与话语权力交织在一起。 绕男人的“他者”。在这部戏剧中,通过创造娜拉这个角色,易卜 娜拉的形象是值得怀疑的,她是一个由男性想象出来的女人,是 生实际上在思索维多利亚时期的妇女对其社会地位的无知,以 一个行动在男性话语阴影下的女人,她的女性特征是由她被创 及她们在这种环境中是如何被迫佯作天真无知。海尔默严重 造出来的父权文化所决定的。 钳制了娜拉的自我发展，为了取悦他,娜拉不得不表现得像一 一、娜拉的形象塑造 个被宠坏的小孩,一个需要保护的弱者。而娜拉最后的出走，恰 生活在男性气质社会中的男人是不可能避免从男性经验 恰打破了这种父权的束缚，也正因为此，对我国的五四新文化 的角度来看待妇女的行为。作为易卜生创造出来的一个女性 地记者卡帕在西班牙战场拍摄了一个战 地记者卡帕都选择了用照相机来记录， 一类正要面临死亡的人。他们需要世人 士中弹将要倒下, 这幅使人有身临其境 没有去阻止将要发生的死亡的。他们沉 的关注。正如：凯文·卡特没有去对“饥饿 之感的作品以《西班牙战士》、《战场的殉 着冷静地扮演着，他们为一名记者所该 的苏丹女孩”负责到底，但他的照片引起 难者》、《阵亡的一瞬间》等标题发表,立 承担的角色。 了世界各界对苏丹饥荒的关注，也带来 刻震动了当时的摄影界, 成为战争摄影 面对死亡，曹爱文放弃了记者的责 了国际主义的援助。战地记者卡帕，没有 的不朽之作, 也成为卡帕的传世之作.和 任，她和前辈们的选择表面看是不同的， 在战场上救一个人，但他把照相机当作 卡帕一起到西班牙采访的还有他的年青 但实质上他们都遵循着同样的潜规则： 武器，用拍出的照片揭露战争,阻止战争 女友,德藉女摄影家葛尔德·达娜，他 们 追求利益最大化，进行理性选择。 的发展。凯文·卡特和卡帕，在处理职业 共同奋不顾身地出没于硝烟弥漫的战 在曹爱文救人事件中，不牵涉到社 角色和人性道德冲突问题上，作出的同 场,达娜不幸死于坦克履带下.悲伤的卡 会公共利益。整个事件中的利益的最大 样是理性的选择，同样在以利益最大化 帕,从此永远凝视关注着战场.他一生的 化表现是保住落水女童性命。曹爱文作 为选择标准。 摄影创作多取材于战争. 他把照相机作 出了理性的选择：救人优先。 社会生活的复杂性、丰富性、多变 为揭露战争的武器. 卡帕说:照相机本 影记者凯文·卡特和战地记者卡帕， 性，决定着生活在社会中的人要扮演多 身并不能阻止战争, 但照相机拍出的照 用相机记录着死亡，记录着灾难。正是有 重角色。记者作为社会成员，一个社会 片可以揭露战争, 阻止战争的发展.他们的冷静的记录，让世人看到了灾难 人，要遵守一定的社会公德，具备一定的 1954年,卡帕不顾亲友的劝阻,悄悄来到的存在，