李安：儒雅是他的迷幻剂.docVIP

李安：儒雅是他的迷幻剂 　　李安的《色┃戒》公映之前，接受记者采访的时候说了一段话，大意是：“我希望能精确还原老上海那个年代，所以用的瓷器必须是泛黄的，马路两边的梧桐树是重新种的;旗袍嘛，是请真正的老师傅来做。” 　　 　　影片《色戒》在中国的戏院里登场的时候，可惜基本上并没有人注意到那些泛黄的瓷器和旧马路，大家只是带着一脸错愕观赏片中女主角汤唯与男主角梁朝伟那三段近乎“打真军”的性爱戏，并对于它的写实程度八卦至今。这才发现，李安原来是个“狠角色”呀，他用知性的谈吐和学究气颇浓的气质“欺骗”了所有人。 　　在《色┃戒》打醒了那些此前并不熟悉李安的观众时，深谙观影之道的李安忠粉们却在背地里露出高冷的微笑，他们的内心戏应该是这样的：“李安这厮啊，向来都擅长用障眼法的，你要是以为他始终是个西装革履的绅士，那就蠢咯。” 　　沉寂的骗术 　　李安从来没有安分守已过，他只是用安分守已的外表瞒过了对他寄予厚望的师长亲友们。 　　1954年，李安在台湾屏东县出生，十九岁那年考入台湾国立艺专影剧科，随后开始玩起了舞台剧表演。和所有台湾男青年一样，他拿到了文凭，服过了兵役，不同的是他并没有拘限于那个小小的岛屿，却是选择到伊利诺伊大学去攻戏剧导演专业。1981年进入赫赫有名的纽约大学电影制作研究所，次年拍摄了短片《萌凉湖畔》，拿到了纽大的奖学金。1984年，李安的毕业作品《分界线》让他拿下了纽大沃瑟曼奖最佳导演奖及最佳影片奖。 　　这一切，都让李安看起来是个特别有成就的人，他自己都认为前途必将一片光明，结果呢？老天爷却用铁一般的事实打了这位文气十足的才子的脸。老天爷让他此后整整六年都无戏可拍，他只能呆在家里，不停看电影，写剧本，给在伊利诺大学攻读生物学博士学位的妻子林惠嘉做后盾。有同行觉得李安太可怜，主动给他接了一些写影评的活，毕竟一个男人六年没有半毛钱收入，在中国人的传统观念里是不可理喻的事。李安硬着头皮写了一阵影评，最后还是放弃了。他认为自己不适应这个活儿，只是高学历让大家误以为他应该很擅长写电影方面的评论。他们都错了，李安只想写剧本;至于赚钱养家之类的事情，就只能交给太太了。 　　“全职主夫”这个头衔，李安从1984年一直顶到了1990年，这让他洗掉了东方“大男人”所有的秉性，至今都保持着一个习惯，只要自己得出门长时间拍戏，就会在那之前走进厨房，做满满一冰箱的菜存起来，那是为妻子准备的。 　　1990年，李安的春天终于来了，他完成了一个唤作《推手》的剧本，讲的是中国父亲与外国媳妇之间的观念差异。这个本子获得了台湾政府优秀剧作奖，也让李安赚到了四十万块的奖金。两年之后，李安走出了自家宅子，开始执导《推手》这部处女作长片，影片为他带来了八个台湾金马奖提名，也让李安体会到什么才是真正的“一鸣惊人”。 　　也是从那一刻开始，李安撕下了“温润”的面具，把诸多出位的概念都放进了作品里。1993年公映的电影《喜宴》就是个有趣的尝试，他把社会观的矛盾提升到了另一种高度，如果让中国传统家庭出生的男孩变成同性恋，他该如何在应付家庭期待的同时还遵从于自己的性取向，安抚好同志情人呢？这个电影，以喜感的情节和出人意料的结尾让所有观众拍烂了手掌，他在戏里客串的那个喜宴宾客只有一句台词：“这就是中国五千年来性压抑的结果！”说得漂亮，也说得豪气。 　　 　　这个戏，让李安走进了国际电影圈，拿下了柏林电影节的金熊奖，获得了美国金球奖与奥斯卡奖最佳外语片的提名。老外们对李安兴趣，与对张艺谋的不一样;后者让外国人沉浸于东方老底子那块“裹脚布”里不可自拔;而前者却在跟他们展示如今的中国传统家庭真正要面对的是什么样的价值观对抗。李安是刻薄乃至刻毒的，他知道要怎样表现一名中国式文人的风骨，1994年的《饮食男女》里，用的是很传统的“吃举家团圆饭”的框子，里头装的却是鳏夫老父亲要娶隔壁家美貌熟女的尴尬事件。 　　李安用“父亲三部曲”向世人证明，他可不是温润如玉的中国君子，他浅淡的笑容里藏着一把剪刀，随时会剖开东方人迟迟不肯揭示的那些道德观本质。只是“父亲”和“家庭”之类的元素，忽悠住了一部分人，让他们误以为他走的是“温情路线”。 　　李安的“骗”功，就是在一系列的误解当中练得炉火纯青。 　　文人的重口味 　　尽管是编剧出身，但李安曾经直言，自己特别讨厌那些滴水不漏的剧本，既然都已经写得铜墙铁壁了，那还要导演干什么用？他又不是电视剧导演，纯粹只为编剧打工的。之所以得出这样的结论，是因为李安曾经见识到“严谨”的恐怖，那一年，他兴冲冲地接下了英国才女型演员艾玛.汤普森的剧本《理智与情感》，然后一脚踏入了他自己认为的“地狱”。跟英国人合作，演员还是艾玛.汤普森、休.格兰特、凯特.温丝莱特等一众大咖，李安诚惶诚恐之余也意识到了理念的冲突，他不满意艾玛丽.汤普森那细