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试论《阿拉比》中的“美” 　　摘要：《阿拉比》是詹姆斯.乔伊斯短篇小说集《都柏林人》中的名篇。作者以高超的写作手法生动地勾勒了一个懵懂少年青涩的爱情之初体验的画面。其中，白描、留白、对比、 客观性呈现及“顿悟”等手法的运用，无不体现出乔伊斯作为一名小说家独特的审美理念。 本文将试从以上角度对小说《阿拉比》中所体现的“美”进行剖析，以期更加深刻地了解乔伊斯的创作思想与原则。 　　关键词：乔伊斯；《阿拉比》；美 　　詹姆斯.乔伊斯是二十世纪最重要的小说家之一。无论在小说形式还是内容方面，他的探索都标志着小说领域的重大突破。然而，与现代诸多小说家不同的是，乔伊斯很少明确地阐述自己的创作思想。他用他的实践，在小说的世界里创造着一个又一个神话。 其中， 《阿拉比》，作为其早期创作的代表作，糅合进了多种美学因素，小说中洗练生动的笔法和看似零散的铺陈布局等，渗透着乔伊斯独具个性的审美情趣和日渐清晰的美学意识，在一定程度上预示了乔伊斯日后的创作走向。 　　在《阿拉比》中，乔伊斯运用了白描、留白、动与静、光与影的对比等技法，并恰到好处地运用了客观的呈现方式和“顿悟”等手法，调适出了一种作品独特的“美”。这种“美”是昏黄、幽暗、死气沉沉的都柏林时代大背景下的一抹稍纵即逝的亮色，是一个怀揣着对爱情美好幻想的少年青春悸动的梦。作者在表现男孩躁动、焦灼而又甜蜜的爱情心理的同时，不漏痕迹地运用上述手段既让读者参与到小说的创作当中，又适度地拉开读者与小说的距离，使读者获得了莫可名状的审美体验。 　　一 　　在《阿拉比》中，白描的写作技法主要体现在对“曼根姐姐”的塑造上。 全文中对曼根姐姐的描写只有两处。“她在等我们，灯光从半掩的门里射出来，映现出她的身影……她一移动身子，衣服便摇摆起来，柔软的辫子左右挥动。”[1]17曼根姐姐刚一出场，作者丝毫没有着笔墨于她的音容笑貌，却以“她一移动身子，衣服便摇摆起来，柔软的辫子左右挥动”来对女孩进行白描。虽看似轻描淡写，但一个纤弱、轻柔、顺从、青春的形象却跃然纸上，足以对一个情窦刚刚萌动的少年产生致命的吸引力。 　　她不断转动着手腕上的银镯子说，她不能去，因为这一礼拜女修道院里要做静修……她搭着一根栏杆的尖端，低下头，凑近我。门对面，街灯的光照着她白嫩的脖子的曲线，照亮了披垂的头发，也照亮了搁在栏杆上的手。她稍微叉开腿，从容地站着，灯光使她衣服的一边清晰可见，正好映出衬裙的白色?边。[2]19 　　与第一次的描写不同，这一次作者把“聚光灯”由远及近地推进到曼根姐姐的“白嫩的脖子的曲线”、“披垂的头发”、稍微岔开的腿、“搁在栏杆上的手”和“衬裙的白色镶边”上。这里，作者吝惜运用任何一个有声色的辞藻对女孩的美进行描绘，只是简单地把镜头逐一推进到女孩具有女性特质的身体部位和细节上，然而，一种女性特有的娴静别致的美却扑面而来。镜头的推进及对曼根姐姐的简单勾勒，实现了对男孩的倾慕对象的传神描绘，也为男孩倾心的爱恋做足了铺垫。 　　值得注意的是，在对曼根姐姐进行白描时，作者巧妙地运用了动与静、光与影来增强“画面”的效果。小说首次对女孩的刻画只限于远景，且此后女孩的寥寥数语也多采用间接引语的形式来呈现。而当女孩再次出场时，“她不断转动着手腕上的银镯子”、“搭着一根栏杆的尖端，低下头，凑近我”、“从容地站着”等描写让曼根姐姐的形象一下子有了生动的色彩，她不再是那个让男孩膜拜的静默“女神”。“她不断转动着手腕上的银镯子说，她不能去，因为这一礼拜女修道院里要做静修”，这一描写既平添了女性的因素，又把一个初长成的少女不能成行（去“阿拉比”）的焦躁和遗憾表现得淋漓尽致。除此之外，全文中曼根姐姐的两次出场都发生在冬日的傍晚，灯火初上之时。“她在等我们，灯光从半掩的门里射出来，映现出她的身影……”如果说当女孩第一次出场，作者只是让读者初瞥到灯光掩映下女孩青春的身形的话，当女孩第二次出场，作者则是借助街灯朦胧柔和的光来把读者的目光一一聚焦到女孩具有女性美的身体部位和细节上。这些身体部位和细节，一如照亮它们的街灯，似乎也泛着淡淡的柔和的光，而这在陷于青涩初恋的男孩眼中无疑是美的、“圣洁”的。作者着笔墨于灯光掩映下的女孩，一方面有意于表现这个年龄段女孩特有的纤弱、朦胧的美，另一方面也暗示了对于男孩来说，女孩所带给他的爱情感受始终是虚幻的存在。 　　二 　　在《阿拉比》中，留白的写作手法主要体现在对男孩这一人物形象的塑造上。小说一开头并没有涉及人物描写。而第二段中，当叙述者陈述在已故牧师的那充满霉味的废物间里，“我在其中翻到几本书页卷起而潮湿的平装书……我最喜欢最后一本，因为那些书页是黄的。”[3]17时，一个充满稚趣的孩童形象呈现在了读者面前。“我”之所以喜欢最后一本书，是“因为那些书页是黄的”，此时，“我”相对贫瘠的精神乐园和生