20世纪古典音乐.docVIP

20世纪古典音乐 20世纪的古典音乐 　　 　　（序）电影中的小曲子 　　20世纪的一百年当中，人类社会经历了过去许多世纪都不曾有过的剧烈动荡，科学技术以前所未有的速度飞速发展，把全球几十亿人紧密联系起来，而人和人，民族和民族，国家和国家之间的冲突也从未像这一百年当中这样激烈。有人满心希望地大声宣称人类前所未有的进步，也有人绝望的呼号，或是哀叹过去的美好时光不再。在艺术界，现代艺术迅速崛起，各种流派爆炸般地诞生，绝大多数被迅速淘汰，只有一小部分顽强地生存下来，20世纪的古典音乐，也面临着空前的挑战，人们不再进入音乐厅去聆听大师们的演奏，空气中震荡着的也变成了线圈带动的波纹，甚至音乐学院里面，学生们也开始学习身边正在发生的音乐，而不仅仅是那些已经逝去的先贤。 　　过去的一百年，发生了太多的事情，还好我们有电影来记录这一切。当我们开始漫游20世纪的古典音乐小曲子之前，我想先介绍几首电影中可以听到的小曲子，让我们对20世纪的古典音乐，有一点点浮光掠影似的印象。 　　当人类丰富的情感，不能发诸笔端，不能被绚烂的图画言尽的时候，音乐便响起了。这些小曲子，就在这一刻，集合了人的复杂与单纯，唱响心灵永恒的喧嚣和宁静。 　　 　　1.喧嚣 　　经常有人抱怨，现代音乐，特别是20世纪二三十年代以后的古典音乐变得晦涩而刺耳，无调性，序列主义的音乐统治了音乐界，而这些东西在传统的耳朵听来，根本是无法聆听的噪音。曾有人问一位现代音乐作曲家，为什么会出现这种情况，回答是，“如果说音乐都是时代的反映，那么看一看我们的时代好了。” 　　进入20世纪，我们的时代究竟有些什么呢？我们有第一次世界大战，死，我们有第二次世界大战，死，我们有机械化工厂化屠杀同类的集中营，我们有足够抹平地球表面的核弹头，我们有芥子气沙林毒气，我们还有经济危机，大萧条，还有石油污染，能源危机，在这样一个现在，在这个我们望向窗外，满眼见到的，尽是这个世界一步步走向混乱与疯狂的年代，我们能指望音乐奏响什么样的时代之音呢？ 　　 　　1.1 彭德雷茨基：广岛受难者的挽歌 Krzysztof Penderecki(1933- ), Threnody for the Victims of Hiroshima, 1960 为52件弦乐器创作 《闪灵》 　　彭德雷茨基可以说是战后最重要最活跃的波兰作曲家，他的作品当中，有很多现代音乐“嘈杂”的技法，例如弦乐器的微分音滑奏，敲击共鸣箱，在琴码的另一侧发声，无意义的刮奏，以及合唱队中的口哨声，咳嗽声等等，在他的音乐当中都被组织在一起，成为“意义”的一部分。这些刺耳的音响，都带给听者剧烈的冲击与感官的不适，让人无所适从，焦躁不安。 　　彭德雷茨基为了纪念二战的死难者而创作了《广岛受难者的挽歌》，52件弦乐器被分为几十个声部，使用各种发声的方法。乐曲开头即是全部弦乐器尖利的啸叫，轰炸机强劲的发动机推动着飞行的钢铁堡垒，气缸中的爆炸推动活塞撞击着曲轴；接着是低沉辽远的防空警报声，宣告灾难的逼近；炸弹的尾翼滑破空气，发出锐利的声响；一片寂静当中猛然响起全体齐奏，那是原子弹爆炸那一刻的轰鸣；一轮接着一轮的冲击波扫过地面与天空，眩晕与耳鸣充斥着焦热的空气；死神张开了黑色的翅膀，他不再手持镰刀，而是拖着降落伞，他不再身披长髦头戴兜帽，而是膨胀着蘑菇般的身体，他的手从地面直伸向天空，烟云火柱笼罩着广岛，无数灵魂在哭嚎尖叫，猛然间，一切复归死寂，死亡带走了一切，甚至没有放过一棵小草，一只小虫。 　　对于大多数人来说，这10分钟将是令人难以忍受的，不过与广岛的死难者相比，我们永远是幸运的，我们可以安坐在家中，聆听彭德雷茨基为我们描述那一刻，而不必身受那地狱火焰的炙烤。 　　这部作品与他的早祷一起，被用在库贝里克的恐怖片杰作《闪灵》当中。片中的主人公杰克，在一幢被大雪隔离的山间旅馆中，焦虑的心灵无法忍受孤独与工作的压力，最终陷入疯狂，被通灵的房子控制了，异化了，他听命于内心的邪恶。库贝里克使用彭德雷茨基的音乐，适时地渲染了烦躁绝望的气氛，杰克的心就在那样的环境中，得不到片刻的休息，终于崩溃。在最终高潮的追逐戏当中，广岛受难者的挽歌变成了催命的音符，剧烈地震荡在旅馆那些埋藏着不可告人秘密的房间中，在走廊深处寻觅着他的猎物，那曾是他深爱的妻子与儿子。 　　人类创造轰炸机，人类创造原子弹，而轰炸机，原子弹回过头来杀死人类，那些包裹在轰炸机的铁壳内，包裹在指挥中心掩体内，包裹在谈判桌上笔挺的西装内的人，他们的手按下按钮的那一刻，，他们的心灵同样被异化了，他们不再看到自己的同类被屠杀，死去的人不过是变长的名单，他们说服自己他们在行使正义，可是在战争中，在屠杀中，又何来正义？ 　　 　　1.2 巴托克：第四弦乐四