《激荡30年》跟这个时代一样，都是不成熟的作品.pdfVIP

Life 活I 条 湘说，科学是中国的弱项，历史往往 宁死! 为我所用，能够记录事实就很宝贵。 “中国没有真正意义上的企 “最重要的两件事儿是历史和 业史，更缺乏独立的企业史写作 哲学。”冯仑说，“历史让你登高望 者。”2003年，迟宇宙写了《海信 远，哲学让你看破、看穿、看透。” 史》，也开始了对联想的采访、考 他师承了黄仁宇的“大历史观”，民 察，但三年过后，他想“确立企业史 营企业的“野蛮生长”展现了一个时 写作的行业标准”的雄心遭到了打 代的画卷——冯仑很想再写一本书， 击——联想决定， 联想局))给 联 就叫《历史现场》。 想风云))“让路”。 3．怎么写 (How)是一种方法论 这是一次有意思的冲突，企业史 强调非虚构写作 (N O n— 的创作底线值得反思：如何既获得企 Fiction)、文字之美的作者有时会感 业的配合，又能保持写作独立。“一 口述I臭晓波 到读者的反差。“中国人还不习惯写 个写作者的创造力没得到尊重，相反 企业的方式，喜欢看 蒙牛内幕》、 有种被侮辱的感觉……”回头看，迟 “本书介绍了美国人最擅长的活 励志的东西，能够把里面的那些黑 宇宙说 “到今天我也没觉得是一个什 动——成立和创建新的企业。”泰德罗 体字拿来就学。”吴晓波很推崇凌志 么事儿”，但承认 《联想局》有些地 在 影响历史的商业七巨头》中开篇明 军的《联想风云》(“迄今国内写作 方需要修订，比如柳传志的国际化视 义地写道。这是一种多么自信而让人羡 最成熟的公司史，其考据之详尽、论 角，“单写的某个人我都很满意，作 慕的描述方式，我也渴望用这样的语气 述之细微、格局之庞大，没有别的作 为整体的结构我很不满意”。 来讲述中国企业家们的传奇。 品比得上”)，但销售并不好——但 当然，最后还可以加一个…P ： 我最喜欢的作家是茨威格， 人类 从历史的角度来看，它的价值可能比 不畅销 (P0pula r)，毋宁死!(西 群星闪耀时》影响了我的写作风格—— “XX内幕”要大很多。 方有个说法，“不出版就完蛋” 商业到最后是冷血的，最终看到的是人 “这有大道方面的问题，也有技 【Publish or Perish】)如果一本企 性的挣扎。我别的不懂 (在新华社浙江 术方面的问题。”余秋雨在冯仑的新 业史能有七分真实，卖它十万册，那 分社做了13年的经济记者)，人可能专业 书发售会上建议说，“企业家不要把 就接近上品了。 一 点好，研究一个文人、一个宗教还不 自己某一些经营的策略当作终极精 总之，企业史这个行当，牵连到 如研究一个企业家，类别性比较强。 神……要放下你在企业里居高临下 太多商业本身的问题。冯仑精辟地 国内财经书可以分成几大类别，一 的姿态，这是写作时候非常重要的姿 说，企业管理就像爱情，到处都是爱 类就是管理，这一类中国没有创造能力， 态；第二，作品带有一些文字气息， 情教材，却到处都是不幸情史，“出 因为没有管理思想；第二类是理财；还 注重细节；第三，还要注意不同的节 一 本书并不能保证能办一批好企业， 有一类是励志，像 《谁动了我的奶酪》， 奏，不要用同一种语言从头讲到尾， 垮一批企业也不能保证出一本好书， 我都把它称之为“洗脑”；第四类就是现 这样会让读者产生一种厌恶。” 互相激励使得企业管理和出书这两个 在我们在做的企业史。十年来我认为有 但无论由作家还是企业家写， 市场都繁荣。” 几本书是有标志意义的—— 《联想为什 “历史的写手得是有意味的表达， 企业史最终是“把企业写厚、