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浮光流年2016年08月02日09:17 来源：文汇报 张翎 每个人都有一个属于自己的童年故事，有的故事温润明亮，有的故事晦涩阴冷，;有的故事却掉在了颜色之间的夹缝里，几乎无法冠以形容词。我女友的故事，大约就是后一类的。她的整个童年和少年时期的记忆，似乎都与搬家相关;。她父亲是一位南下干部，解放初期在南方的一个城市里担任重要领导职务。后来因为接二连三的错误，官职一降再降，全家也因此频繁地从一个住处;搬到另一个住处。她父亲的错误，与男女关系相关。用那时的流行术语来描述，她父亲是个生活作风方面的惯犯。我女友从小就被母亲拽在身后，走街;串巷地寻找那些容颜身份气质各异的女人，央求她们离开父亲。当我认识这位女友时，她已进入中年，博学睿智，对一切事物都有着独特的见解。但她;最先吸引我的，都还不是这些。我发现她长着一双能从茫茫人海里唰的一下跳出来揪住你的心的眼睛，那眼神深黑忧郁如同两口年代久远的井，缘着井;壁你几乎可以立刻触摸到她童年时代的伤痕。于是我就萌生出一丝朦胧的意愿：我想写一个被母亲不情愿地拽进成人世界的小女孩，和一个能以钢铁般;意志管辖自己的上半身却永远败给了下半身的男人。全力，全崇武，朱静芬，叶知秋的故事，就是从这里找到了第一丝灵感。 《流年物语》 的另一;个灵感，源于我多年前的一桩风闻：一位身世显赫才华出众的女人，在某个疯狂年代里，成了落难的公主。而一位正直敦厚同样才华出众的男人，就在;那时走进了她的生活，毫不犹豫地承担起了她和她全家的一切重负。多年里他为她倾献所有，后来积劳成疾，英年早逝。没有人，包括他们最歹毒的敌;人，对这个男人的品行有过哪怕一丝最不着边际的揣测和怀疑。而就在那个男人的葬礼上，出现了一位被哀恸碾成齑粉的陌生女人。妻子至此才恍然大;悟，这些年里她男人的出差地点为何总是在同一个外地城市。小说的构思在这里开始丰富起来，然而也就是在这里，我的思路几乎拐入了一个死胡同：;我们还能信任我们的眼睛吗？ 假若眼见不再为实，那还能剩下什么可以被认为是真的东西？ 真实的对立面一定是谎言???？ 它会不会是另一个版本;的真实？ 于是，在后来生成的小说里，才有了那些眼睛的失职：被丈夫认为愚昧丑陋毫无魅力的朱静芬，却总是在最关键的时刻营救丈夫于危难之中;；在婚姻中呈现着持久的谦恭和压抑状态的刘年，却会在另一个几乎无法与妻子相比的低贱女人身上，表现出狮子一样的自信和勇猛；清高得近乎玩世;不恭的叶知秋，竟会撞在一桩很难算是真爱的婚外恋里，死得如此决绝义无反顾。这些在假象和真相之间游移的情节，就这样慢慢地浮上我的脑子，经;过某些纠结的时刻，渐渐固定为纸页上的文字。 过去十几年的创作经历多多少少证明了我不太善于在一个时间点上掘取题材，《流年物语》 的最初;设想，就是像以往的长篇小说那样，把一个家庭的变迁摆置于几十年的历史时段上。于是不可避免的，我写到了贫穷，因为贫穷是那个时段的一个标志;性产物。记得当年我在温州西郊某家工厂里做车床操作工，那时最远大的梦想是在 《收获》 这样的杂志上发表哪怕只是豆腐干大小的一篇文章。我;们厂里有一个因征地进城当了农民工的小伙子 (与现今的农民工定义不甚相同)。我已经记不得他的姓，却记得他的名字叫两双。他在家里排行老四;，据说他家的兄弟姐妹都以出生顺序命名，比如阿大，阿二，阿三等等。他本该叫阿四，但“四”在温州话里是“死”的谐音，于是他就从阿四变成了;“两双”。那是一个子女众多，穷得甚至到连名字也懒得起的时代。那个两双给了我写 《流年物语》 里的两双(即少年时代的刘年) 的灵感，当;然，这个两双不是那个两双，但这个两双是踩着那个两双的脚印出发的，这个两双后来又走了很远很远的路，与那个两双分道扬镳，再无瓜葛。 贫穷;不仅是生活状态，它也是一种思维方式，一个世界观，一团决定人际关系的潜意识，贫穷还是一种黏度很高的心理疾病。贫穷拖着一个巨大到没有尽头;的影子，这个影子在贫穷自身消亡后，还会存活很久。刘年一直活在贫穷的影子里，即使是后来巨大的财富也未能使他摆脱那片阴影。他对全力小心翼;翼地隐藏着自己的童年记忆，却对尚招娣肆无忌惮地抖落着早年的不堪，对儿子欧仁语焉不详地进行着无产阶级说教，这些貌似矛盾的举止其实都源自;同一样东西：他对贫穷的惧怕和耻辱感。他终其一生试图用各种方式来逃离贫穷对自己的心理控制，可是记忆是一只不死鸟，无论用抹杀，用暴晒，用;挽歌都不能使其消亡。当刘年躺在死亡的眠床上时，他才终于明白一切都是徒劳——一旦套上了贫穷的轭，他终生将是它的仆役。 当我还在构思大纲;的阶段，我就意识到了 《流年物语》将会是一部很难整理出一个鲜明主题的小说。可是我不在意。谁定义了一本小说只能探讨一个主题？ 定义的困;难是因为小说的多面复杂，这些因素可以造就混乱，也可以造就层次和立体感。《流年物语》 是关于贫穷和恐惧的，同时也