句子成分的省略及倒置.docVIP

* * 句子成分的省略和倒置 近体诗语言要求精炼，还要讲究含蓄婉转，耐咀嚼，有余味，不能一览无余。要达到 这些要求，各类句子成分的变化与句子结构的改变，就是必不可少的了。 （一）省略 省略的主要作用是避免繁冗重复，保证表达上的简洁精炼。诗句成分的省略，不同于 散文。散文中许多不可省略的句法成分，在诗句中都可以省略。诗句省略的方式与散 文相同，不外蒙上省略或蒙下省略两种。所以，诗句中的省略成分多可在本句或他句 之中寻得。如： 白云回望（白云）合，青霭入看（青霭）无。（王维《终南山》） 上穷碧落下（穷）黄泉，两处茫茫皆不见。（白居易《长恨歌》） 为君酤酒满眼酤，与奴白饭（与）马青刍。（杜甫《入奏行》） 细雨（之下）鱼儿出，微风（之中）燕子斜。（杜甫《水槛遣心》） 例一省略主语，例二省略谓语，例三省略介词，例四省略方位语。 对仗两句省略的成分和省略的位序，多是相同的。究竟省略了什幺成分，就要根据上 下文猜测。如： 莺声引诱（我）来花下，草色勾留（我）坐水边。（白居易《春江》） 山河破碎（如）风飘絮，身世沉浮（如）雨打萍。（文天祥《过零丁洋》） 对仗两句省略成分也有一些是不相同的。这种省略成分，多表现在谓语和前后搭配的 连词中，从而给读者留下了充分想象的余地。如： 山中（落了）一夜雨，树杪（滴下）百重泉。（王维《送梓州李使君》） （虽然）身无彩凤双飞翼，（但是）心有灵犀一点通。（李商隐《无题》） 有时，诗句中的省略成分相当多，不是用补充一二个词语的方式可以解释清楚样的用 例，多表现在名词句中。如： 乾坤　　万里眼，时序　　百年心。（杜甫《滕王亭于》） 万里乾坤　　此江水，百年风日　　几重阳。（李东阳《九日渡江》） （二）错置 错置，是指句子的主语、谓语、宾语及其修饰语不按照它们本来的语法位序，而移置 其它位序上。错置，违反了正常的句子语序，造成不同一般的奇特句型。在诗歌中， 这样一种句法手段，能够刻意强调某一部分词语，改变句子各成分之间的语意关系， 造成模棱两可的句意，带来朦胧迷人的诗境，耐人寻味。近体诗中的错置有不同方式， 不同的错置方式有不同的修辞作用。具体表现为以下五种。 1、互换。互换，指本来处于两个不同位置上的句子成分互相交换位序。如： 火云洗月露，绝壁上朝暾。（杜甫《贻华阳柳少府》） 汗马牧秋月，疲卒卧霜风。（刘湾《出塞曲》） 石泉流暗壁，草露滴秋根。（杜甫《日暮》） 例一正常语序应为月露洗火云，朝暾上绝壁，是主语与谓语互换；例二正常语序应为 秋月之下牧汗马，霜风之中卧疲卒，是状语与谓语的互换；例三正常语序应为石壁之 下流暗泉，草根之上滴秋露，是主语和宾语的修饰语互换。 语序互换后，各句仍保持“名＋动＋名”的结构，语法形式没有变化，但句子各成分之间 的语义关系却大不相同。处于句首的“主语”不再是谓语说明和陈述的对象，动词谓语和 “宾语”之间也没有支配和领辖的关系。如果按照常规语法结构去理解，就觉得句意不通， 离奇荒谬。这种违背正常逻辑思维的句子，能够调动思维，激发想象；在诗句词语的 提示下，吟诵者会重新组织画面，从更宽广的层面上体会诗境 2、插嵌。插嵌，是在一个句子或词组中插入相关成分。插嵌成分，多为主谓词组，也 有单个词语。如： 江草将归远，湘山独往深。（刘长卿《送道标上人归南岳》） 柳秋风叶脆，荷晓露文团。（骆宾王《寒夜独坐游子多怀简知已》） 例一正常语序应为将归江草远，独往湘山深，是在主谓之间插入其它成分的用例；例二 正常语序应为秋风时柳叶脆，晓露中荷文（纹）团，将“秋风”、“晓露”插在主语“柳叶”、 “荷文”之中，是在定语和中心词之间插入某一成分。这种插嵌，插入成分大都置于修饰语 之后、中心词之前。词组中的插入成分，语义上与中心词衔接，形式上似乎也成了中心词 的修饰语。修饰成分的增添，使中心词的指称范围发生微妙变化，进而影响到诗句的结构 和意义。无论是在主谓词组之间，还是在定语与中心词之间插入其它成分，都可以避免寡 味无奇的平铺直叙，使句子一波三折，婉曲含蓄。 3、前置。前置，是将本来放在后面的句子成分提到前面来。前置也有两种情况，一是宾 语或宾语修饰语的前置，如： 山水寻吴越，风尘厌京洛。（孟浩然《自洛之越》） 重碧拈春酒，轻红擘荔枝。（杜甫《宴戎州杨使君东楼》） 例一正常语序应为拈重碧之春酒，擘轻红之荔枝，宾语修饰语的前置。这种前置，把一个 动宾结构和状谓结构的句子变为省略了的判断句。原来的谓语和定语（或主语和谓语、状 语和谓语），就成了对前置名词具体阐释和说明的独立成分，而不再是支配、管属或修饰 宾语的成分了。于是，一个普通的主谓宾结构，就成了特殊的句首名词陈述句。这种句式， 能够更好地扩大句子容量。 另一种是小句为主的前置。当主谓词组作句子主语时，其谓语可以前置到句子谓语之前。 如： 冲天羡鸿鹄，争食羞鸡