《七言绝句作法举隅》.doc

《七言绝句作法举隅》-学写七言绝句 绝句诗以其易读，易背，易学，易懂而独擅诗坛。且看前人论绝句： 一、清王夫之在《姜斋诗话》中说： “才与无才，情与无情，唯此体可以验之。不能作五言古诗，不足入风雅之室；不能作七言绝句，直是不当作诗”。 二、胡适之先生云：“要看一个诗人的好坏，要先看他旳绝句。绝句写好了，别的诗或能写好。绝句写不好，别的一定写不好”。 三、南宋杨万里《诚斋诗话》： 五七字绝，句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。 四、明王世贞《艺苑巵言》： 绝句固自难，五言尤甚。 五、南宋严羽《沧浪诗话》： 律诗难于古诗，绝句难于八句；七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。 关于五言绝句难于七言绝句，五十余年我曾看过一则诗话：诗贵有气魄与神韵，何谓气魄与神韵呢？ 唐·王之涣《登鹳雀楼》诗： 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 评曰：气魄宏伟，神韵不继； 唐·王之涣《送别》诗： 杨柳东风树，青青夹御河。 近来攀折苦，应为别离多。 评曰：神韵悠扬，气魄不足； 至若：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。气魄雄浑，神韵不绝。看来王之涣不宜写五言诗。 上引诗话也记不起出自何书，（疑是《绿窗诗话》）尽管王之涣两首五绝也是千古名唱，但与其凉州词而言，实逊一筹，亦证五言绝句难于七言绝句言之不虚也。 何为绝句也？简而言之：绝句是一种四句的齐言诗体，常见的有五言和七言。这种诗体讲究平仄对粘，不強调对仗，韵多押平声韵。 有些朋友初学近体，总觉格律绊手绊脚，应以意境为上，平仄可以不考虑。我以为： 1.格律并非事难事，旧时童蒙，都能掌握，只要有心，半个小时即能倒背如流。诗是要推敲的，古人云:两句三年得，一吟双泪流，故知好句难得。或云：清水出芙蓉,天然去雕饰。这可是需要底气的，正如人评京剧老生杨宝森晚年唱腔：“灿烂已极，归于平淡”。看似无雕饰，其实是雕饰之巧而毫无斧凿痕，可谓“冰冻三尺，非一日之寒”。不愿遵格律，不是太懒，即是词穷。自可择善从之，不必在一颗树下吊死。 2.近体只是诗歌一种体制，如果硬认格律为桎梏，大可采用其它形式，连押不押韵都尽隨自便。有个谜语：一物有三口，你有我也有，要是你没有，不好见朋友。谜底是裤子，三个口是其要素。诗素材有如美女（喻有意境的诗），想用裤子（喻近体）来包装一下，却穿上两个口的裙子，美则美矣，但必竟不是穿的裤子（近体诗），若硬要说是裤子，则是膺品也。 3.格律只不过是一种包装，符合格律的诗只是合格而已，绝非就是好诗，要想写一首好的七绝，雨梦特向诗友们推荐冯振先生的《七言绝句作法举隅》 冯振（1897.5.10.—1983.3.13.），原名冯汝铎，字振心，自号“自然室主人”，广西北流人。冯振先后师从国学大师陈衍先生、唐文治先生。一生治学严谨，见解独到，著作颇丰。诗学论著《诗词杂话》、《七言律髓》、《七言绝句作法举隅》等，精选唐代至清代的各家诗作进行分类比较研究，并对我国历代诗话、词话加以阐发，从理论上充实了我国古典文学理论宝库。当代学者周振甫、马茂元、冯其庸等为其高足弟子 《七言绝句作法举隅》“在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” -党玉敏《冯振传略》。周振甫先生并专门著文引介《lt;七言绝句作法举隅gt;小引》（见附录） 雨梦依五十六法亦各试作二绝，望不吝指正。另举隅中：而又用“还”、“又”等字以紧系之--其“等”是说还可用类式字，不必拘泥于所举之字。见第23法：唐·李贺《南园》诗；第43法：李·商隐《代赠》；宋·郭震《老卒》第47法：明·皇甫濂《杨柳枝》等。 学《七言绝句作法举隅》2014.06.13. 第一法： 杨柳 春来杨柳舞霏微，撩乱乡思逐燕飞。 无奈关山多阻隔，却依杨柳梦当归。 霏微--(1).飘洒。(2).蒙蒙细雨。(3).迷蒙。 … 春燕 燕带春风绕柳枝，柳枝袅袅惹相思。 如何学得身如燕，却逐春风觅旧时。 … 附《七言绝句作法举隅》 第1法： 四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如： 唐·贾岛《渡桑干》 客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。 无端更渡桑干水，却望并州是故乡。 … 唐·李商隐《夜雨寄北》： 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 …… 学《七言绝句作法举隅》 第二法： 湖湘 湖湘一别黯离觞，每忆湖湘欲断肠。 久客巴山归未得，却凭归梦到湖湘。 .. 忆乡 杏花烟雨满江潭，春醉江湘味自谙。 江水如蓝入图画，叫人能不忆江南？ …