达芬奇(davinci resolve)与调色的艺术.pdfVIP

现代电影技术 影视制作 达芬奇(DaVinci 中国传媒大学 张 宁 何潞申 董遇兴 【摘要】光影和色彩一直被称作影视语言的灵魂，是影视创作者赖以表情达意，制造意境、 渲染气氛的重要手段。随着数字摄影机的普及，后期的校色调色工艺已经极大地拓展了传统电 影配光的应用，使数字调色成为了影视制作流程中不可或缺的重要一环。本文以Blackmagic Resolve调色软件为研究对象，探讨数字影像时代调色艺术的规范和创 Design公司的DaVinci 作目标。 【关键词】达芬奇 调色 后期制作 自1977年乔治·卢卡斯开启数字后期制作的大速向低端用户扩张。在DaVinci 门，调色技术已经成为后期制作不可或缺的标准流 程。仅仅数十年，调色的工艺流程已经悄然渗透至 影视行业的各个角落，大到电影大片，小到广告、 9．02， 宣传片、微电影，更甚或个人DV，都有调色流程 dows操作系统的支持，去年底推出Resolve 的介入。 提供免费的Lite版(简化版)下载，扩张之势可见 为了给用户预留足够的后期处理的空间，众多 一斑。 前期设备的生产厂商都对自己数字摄影机的动态范 我们为什么调色，或者说调色创作的目的是什 围进行了极大的扩展。BMCC、阿莱的爱丽莎、么? KineRAW(国造)、SONY的F65等都支持RAW1．视觉效果最大化 原生影像的拍摄。但如果仅仅依靠“原生”的数字 达芬奇最基础的功能是让每一个片段达到最好 影像，必然会导致最终的作品失之于平淡，失去了 的观感(最佳的可视效果)。摄影师的工作是按照拍 多样化的风格诉求(注：RAW格式记录的是元数摄意图照明和曝光，调色师的工作是了解这种意图， 据，而且动态范围非常宽，最多能记录14档光圈的 调整图像的色彩和反差，尽最大努力让最终的影片 反差，用这种格式拍摄的影像如果不经过后期调色 尽可能的接近导演和摄影师的创作初衷。在这个过 处理和LUT映射，大部分的场景都不能被正确还 程中，调色师要消除图像之间的自相矛盾，比如白 原)。调色已然从后期制作的一道“选择题”变成了 平衡和曝光方面的不匹配。更具创造性的是，调色 一门“必修课”。 师能够巧妙地加入某些图像中原本不具备的元素 从苹果发布Color以后，大批的后期剪辑软件(比如暖调或者反差)，丰富图像的信息增强其表现 生产厂商迅速跟进，或丰富自己的非编软件，加入 力。 必要的调色插件；或推出单独的调色单元，调色一 随着数字影像技术的进步，色彩校正越来越成 时成为各个厂商推介新产品的最大卖点。作为业界 为一种不可或缺的后期制作手段。比如，新一代的 的“王者”，DaVinci当然也耐不住“高出不胜寒”数字摄影机都具备了拍摄RAW色彩空间的图像， 的寂寞，除了继续占领电影大片的高端市场外，迅 或者是用Log曲线曝光的红、绿、蓝图像。这种图 一26 万方数据 现代电影技术 影视制作 像能由支大限度的保留现实生活的信息以方便后期处 模式的监视器上色彩得到了准确还原，角色的红色 理。然而，就像胶片负片需要洗印正片后才能正常 衣服颜色鲜艳。波形图上的反差也非常理想。 观看一样，RAW和I。og模式拍摄的素材也必须通 过色彩校矿程序转换成能下确观肴的同像 Ⅻ1 Blm：kmagic(、in【．『1ⅢL、㈣lcra测试村