从弗洛伊德《梦的解析》到《穆赫兰道》.doc

从弗洛伊德《梦的解析》到《穆赫兰道》 《穆赫兰道》(Mulholland Drive)是由大卫·林奇导演的电影，发行于2001年。影片在美国（及其他国家包括英国）广受好评，被纽约影评人协会评为年度最佳影片，更得到以前对林奇作品持保留意见的评论家罗杰·埃伯特的热情赞扬。林奇凭影片第二次被提名奥斯卡奖最佳导演。作为悬疑片影史上具有里程碑意义的独特电影，其复杂和深度都几乎盖过之前的任何作品。也是大卫林奇最具知名度的代表作。能够一遍看懂这部电影的人据我所知，大部分人（99%）都被这部电影转的完全找不到方向。很多时候，这部电影也因晦涩难懂而被许多人束之高阁，闻者有限，然而神作的光辉终究是不会被掩盖的，任何一个悬疑片的推荐榜上，《穆赫兰道》永远是其中的重头。 下面我会引用弗洛伊德《梦的解析》中的主要概念和思想，然后结合此思想对《穆赫兰道》进行分析，必要时我会配合影片截图说明。为了理解本部电影，首先，我先把电影分为两大部分：一、从开头Diane的入梦镜头，到Diane被邻居的敲门声惊醒（第2分钟到第1小时56分）：Diane的梦境，二、从Diane被敲门声惊醒，到影片结尾（1小时56分至最后）：现实、幻想、回忆的融合。前半部分全部是Diane的梦境，梦境中表现出了Diane潜意识中的某些想法。这部分内容我将分为以下六点进行梳理分析。一、梦与清醒世界的联系，二、主观内心活动表现为客观形式，三、凝缩作用，四、不连贯性，无逻辑连接，五、荒谬的理智，六、前意识与潜意识 一、梦与清醒世界的联系 1.《梦的解析》 “一个刚从梦中醒来的人做出的简单判断常常是，尽管他的梦并非来自另一个世界，但梦的确把他带到了另一个世界。梦中的世界和现实的世界似乎是各自孤立的，但它们又有着千丝万缕的联系。”弗洛伊德认为：梦的最辉煌或最相关的结构，一定得从我们眼前的感官世界或从我们清醒时的思想中获得。换句话说，“梦必须从我们在外部或内部世界经历的内容中，借用基础材料”。 2.《穆赫兰道》 通过梦境和现实的对比，很容易验证弗洛伊德的上述思想。前半部分的梦境中表现的场景和人物，大部分都不是凭空捏造的。 二、主观内心活动表现为客观形式 1.《梦的解析》 梦的这个特点也可以表述成“梦的回归作用”，即做梦过程的最普遍、最明显的心理学特征：一个思想，在梦中被客体化了，被表现为一个情境，或者也可以说是，被体验到。 2.《穆赫兰道》 梦境中的思想是用情境来表现的，而电影，相较文字或心理活动而言，正是一种情境的表现。我们在看本片前半部分的时候，就是在“体验”这梦境中所要表现的思想。这应该很好理解。 三、凝缩作用 1.《梦的解析》 梦中表达的思想（梦念）有显意的和隐意的。与显意相比，梦的隐意范围广泛内容丰富。把一个梦写出来可能只需要半页纸，而要将梦的潜隐梦念的分析写出来，可能需要多达十几倍的篇幅。在梦的形成过程中，由于精神材料经历了的凝缩过程，所以造成梦内容与梦念之间的比例失调。梦内容的各个独立部分在分析中都产生了大量的联想。在这一部分内容中，弗洛伊德例举了大量梦内容和梦念分析的实例。 2.《穆赫兰道》 电影为了把梦念表达得清楚一些，已经尽可能完整了梦的整个过程，因而相对来说没有真正的梦境那样概括性强。但是电影中的每一个场景都是关于现实生活和Diane内心活动的联想，还是包含了很大的信息量，所以例子就不具体罗列了。 四、不连贯性，无逻辑连接 1.《梦的解析》 梦本身没有处理逻辑关系的手段。梦所表达和操纵的只是梦念的实质内容。在梦中看似思想的东西都属于梦念的部分材料，而不是智力活动在梦中的表现，不是题材之间的关系。梦形成的机制所最钟爱的逻辑关系只有一种，即相似、一致或接近关系，亦即恰似关系。梦念材料中固有的平行性与这种恰似现象构成了梦的最初基础。梦的相当一部分工作在于创造性的平行关系。梦的形成过程中，经常以时间上的同步关系再现逻辑关系。 2.《穆赫兰道》 我们可以看到，在电影的前半部分的梦境中，场景和场景之间的切换并不存在明显的逻辑联系，因而让观众感到思维的跳跃性很大。梦念都是通过一个个间断的片段来表现的，实际上这是一种素材的平行堆砌。 五、荒谬的理智 1.《梦的解析》 梦的荒谬性只是表面现象，一旦梦的意义被仔细研究，其荒谬性便会烟消云散。因为梦在制造的过程中经过了各种加工的工序。 2.《穆赫兰道》 同样的，《穆赫兰道》中表现的梦境也是看似荒谬，实则理智的。在后面的段落里我会详细给大家试着分析。 六、前意识与潜意识 这一部分包含的内容比较多，也比较复杂，我只能挑重点，用一些比较易懂的语言来概括地介绍。大家要是不理解，可以查阅《梦的解析》第七章的第三节内容。 1.《梦的解析》 潜意识相当于，人内心中因可能遭到惩罚而被压抑的一部分意识。潜意识与前意识（清醒时的意识）之间的稽查作用可以称为精神健康的守