篇名：如瑶天笙鹤清而且丽－细探张可久之散曲作者：吴宗庭花莲女.PDF

如瑤天笙鶴，清而且麗－細探張可久之散曲 篇名： 如瑤天笙鶴，清而且麗－細探張可久之散曲 作者： 吳宗庭。花蓮女中。高二九班 指導老師： 謝文靜老師 1 如瑤天笙鶴，清而且麗－細探張可久之散曲 壹●前言 北宋末年，社會動盪不安、戰亂不斷，當時的「胡樂番曲」也因此而傳入中 國，但卻與漢族音樂風格迥異，為了演奏這些歌曲，人們便從舊有的詞翻新，融 合了北方民族思想 ，產生了新的曲調和與之相應的曲辭－曲子。誠如王國維所 譽，「元曲是中國最自然的文學」其文章之妙，在寫情沁人心脾；寫景則在人耳 目；述事則如其口出，真摯之理，秀傑之氣，時露其中。此語雖為戲劇所發，然 以之論散曲，曲能在元代文壇獨領風騷，實當之無愧。散曲是金末元初興起的一 種新型詩體，代表了元代詩歌創作的最高成就。其最初是從民間流行的俗謠俚曲 發展而來的，金元之際，北方少數民族興起的音樂與漢族地區原有的慷慨粗獷的 民間歌曲相結合，便逐漸產生了散曲。而後期作家代表為張可久、喬吉、張朝英 等，其中張可久之散曲最為人讚賞，同時他也是「清麗派」之代表。後人評論其 作品講究蘊藉工麗，藉以入於典雅，又說其作品「才華壓盡香奩句，字字清殊」， 讓我對他產生了極大的興趣，因此以下希望能從其作品及生平探討其中奧妙。 貳●正文 一、作者生平 張可久，字小山，《堯山堂外紀》謂名伯遠，字可久，號小山，慶元（今浙 江寧波）人 ，是元代重要的散曲家、劇作家。以路吏轉首領官，掌省署文牘，後 又調作桐廬典史 ，至正初，為昆山幕僚。因仕途失意，遂縱情詩酒，放浪山水。 曾遊歷江南各地，足跡遍於江蘇、安徽、浙江、湖南一帶，晚年久居西湖。畢生 專做散曲，尤致力於小令，他處於動蕩不安且極度蔑視漢人的社會中，自己的抱 負又無處可伸，散曲寫作變成了他抒發心情的途徑。與盧摯、貫雲時等常相唱和。 《全元散曲》輯錄其小令八百五十五首，套數九套，數量居元散曲家之首，冠有 元一代之曲家。所作題材廣泛，但多為寫景言情，感懷不遇，間有不滿現實之作。 藝術上，刻意追求詞藻華美，對仗工整，聲律諧協，善於擷取前人詩詞名句入曲， 使散曲詩詞化，離開了散曲質樸淺俗的本色特點。但作者能於雕琢中不失自然， 清麗中不入穠艷，形成了清麗典雅的風格，可說是元代散曲中「清麗派」的代表 作家，對後世散曲創作影響很大 ，後胡有善編有《小山樂府》行世 。 張可久平生只做過短期的幕僚一類小官，大半輩子都是再遊歷漂泊中度過， 這也使他能夠集聚精力創作散曲，作品之多；曲作或詠自然風光、或述頹放生活、 或為酬作、或寫閨情，呈現多樣的風格：清俊的、典麗的、哀婉的、豪放流宕的， 可謂包羅萬象，唯仍以典雅清麗為主，代表了元代後期散曲的最高成就，與喬吉 並稱為「元曲雙璧」。不過也有人認為張可久雖作品種類繁多，但大多意境單薄， 儘管他的曲作數量遠超過關漢卿、馬致遠、白樸等人，但總體成就卻難以超越這 些作家。 2 如瑤天笙鶴，清而且麗－細探張可久之散曲 二、作品賞析 元代散曲的作品取材範圍非廣泛，張可久的散曲也不例外，他特殊的經歷更 是讓作品的內容包羅萬象且豐富多彩，舉凡寫景言情、詠物懷古、送別贈答、談 禪說理等，他都毫無拘束的寫入曲中 ，其中因她生性愛遊山水，故寫景言情之作 品數量最多，也最能代表其清麗之風格。 由於張可久此類作品太繁多，且意境上大致相同，因此這只介紹幾首較能表 達其創作理念及心境之作品來分析 ，首先先介紹小令部分 ： (1) 寫景言情－清新秀麗之情 《越調‧天淨沙‧江上》 嗈嗈落雁平沙，依依孤鶩殘霞，隔水疏林幾家。小舟如畫，漁歌唱入蘆花。 《雙調‧殿前歡‧愛山亭上》 小闌干，又添新竹兩三竿，小闌干，又添新竹兩三竿。倒持手版技頤看，容我偷 閑。松風古硯寒，蘚土白石爛，蕉雨疏花綻。青山愛我，我愛青山。 第一曲是作者描繪優美的江邊風景，宛如一幅畫般，不僅講究畫面的對稱 性，以落雁平沙，鶩