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中国室内设计年度学术交流会论文 民风可鉴，继往开来 广西民族地域风格环境设计探索之路 内容提要： 民族地域风格之美学特征的研究和探求。 民族地域风格之艺术意韵的借鉴和创新。 民族地域风格之设计原则的坚持和发展。 关键词：民族地域风格环境设计、研究、创新、发展。 关于民族化、地域化风格的建筑室内设计是多年来中国室内室计界争论颇多的议题，似乎有着许多不同甚至对立的观点。否定派认为：民族风格不值得提倡，它是时代地域产生的政治经济发展的阶段性产物，一旦社会转型，功能扩大，建筑材料更新及工艺技术演进，就会过时。如果要保留，应只控制在历史游历文化回顾的场所。肯定派认为：设计中民族风格应大力提倡，所谓风格形成是特定时空与人类互动留下的心理积淀，是文明探索创造的集体记忆的结晶，如同物种的面貌体型难以磨灭。只有从小到家居陈设私室空间，大到公共建筑都市规划各方面保持其民族的风格，我们才能有归宿感、亲切感、认同感。创新派认为：民族风格的形成既然是一个持续演变的过程，同时又是一个海纳百川的整合过程，不能一味否定也不能一味肯定，只有综合分析，完整把握，追根寻源，纵向审视；又放眼世界，横向思维，才能找到设计中民族风格的发展道路，才能找到在现代社会中民族风格设计的应有位置，在不断实践中走出一条适合社会经济发展，满足历史文化传承的、中国的、现代的室内设计之路。也就是实现所谓的“中而新”的风格追求。 多年来，本人一直坚持着探源、求真、创新的实践之路和学术之道。从工艺美院到建筑设计院，从设计院到艺术学院，从未间断。从设计师到讲师，从讲师到教授，从教授到研究生导师，一直前行。最近我把自己的学术研究方向确定为《广西传统民族建筑与现代环境艺术设计》，从设计教学到设计研究设计实践都朝着这个目标前进。感谢2005年中国室内设计学会年会学术交流研讨会给我提供了这一平台，现将我的作品及其思路予以展示，求教诸位专家学者，学子晚辈。我发言的题目是《民风可鉴，继往开来》。 一、民族风格之美学特征的研究与探求 民族风格的形成有文化心理的成分，又有技术材料工艺的因素，广西是少数民族众多的地区，历史上为百越之地，本地域的原住民与长江流域迁涉而来的其它民族在文化上互相交流，融合创造，结合广西自然的气候、地理、物产，产生出富有魅力的八桂风格，归结起来就是纯朴、野性、率真、巧妙。大凡考察过广西少数民族村寨民居的学者专家都会有深刻的体验。在桂北地区的龙脊壮乡，桂中地区的融水苗寨，三江侗寨，金秀瑶寨，都各具代表性，特别是侗族建筑，从村落意象到景观组构，从公共建筑的布局至民居住宅构造至水井桥梁设置都以独特的面貌启人心智。 经过我区建筑研究专家对这些村寨的整体特征进行考察研究认为：叠、挑、架、透是其风格的四大特征。叠，村寨建筑之间层层叠叠，紧密相连，一间挨着一间，高密度的布局为其它地区建筑所罕见，主要是集体安全意识，防止外族侵扰，以及节省用地，便于管理的目的使然，应对的是族权政治及在自然环境下生存的原因。另外密集的村寨屋块与田野舒展的线条互为呼应，人工与自然和谐相处韵致天成，形成有独特美学价值聚落形式。而单体建筑中“叠”之集大成者为村寨中的用于祭祀、庆典、婚宴、议事的公共建筑—鼓楼，其屋顶不断上收重叠，以至达到十三层之多，但却意犹未尽，小作收束，又向上舒展，最后归聚成一别致小巧攒尖屋顶，整个建筑高耸而奇丽。从整体到局部整一个“叠”字，村叠村，屋叠屋，顶叠顶、瓦叠瓦，这种纤浓细密的建筑风格，全靠层叠堆砌起来，不能不令人叹为观止！挑，既建筑挑檐很深，功能上主要是防雨，遮阳，应对地域的高温多雨的气候。这样在造型上显得很轻巧，有一种飞动感，这是对材料特性的纯熟的应用，充分发挥了木材的横向的伸展性，争取到了功能的极大化。另外由于檐深影重，光色效果非常强烈，在浓重的阴影下，鲜亮的民族服饰，金灿灿的玉米，红通通的辣椒，反衬光线的折射，斑烂绚丽，构成一幅独特真挚的民俗风情画。深长的挑檐同时成为岭南地域建筑的一个共同特征，广西容县真武阁，出檐达四米以远，整个建筑似大鹏展翅，难怪建筑大师梁思成也十分称誉，为之著文立论。无愧于“天南杰构”的美名。架，侗族建筑主要使用木架结构，先是木柱立地，用柱的长短调整水平面，然后横梁交集，层层往上构建。这样的造作形式，不仅上下架构，左右架通，前后架空。在高密度的村寨布局下，构架式建筑能保持气流畅顺，通风散热，既使是炎炎夏日，村寨之中也觉得凉风习习，形成了密可透风的现象，充分改善了环境的小气候。全国重点文物之一的——三江程阳风雨桥，飞架于溪流之上，梁柱森森，檐檩根根，线条纵横巧妙穿插体现了构造带出来的艺术魅力。透，在侗寨，木格错落、漏窗掩映、楼梯疏朗、木梁柱兀立、墙篱参差，到处走光，整个室内的气氛恍惚不定，光影斑驳。透，在这里俨然是一种梦幻与神秘感，加上烟火缭绕，雾霭交织，诗意盎然而生，令