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橱窗展示空间营造 橱窗展示的空间营造 心理学研究表明:在人所接受的全部信息中, 83%源于视觉, 11%来自听觉, 其他6%分别来自嗅觉、触觉和味觉。 这反映了人在感觉方面的生理特点 ,即长期的生产劳动和社会实践提高了人的视觉感受力。从另一个角度讲 , 正是由于人所特有的审美意识 , 使人的眼睛得到了更多 的发展。世间万物的颜色和形态是最为丰富多彩的审美形式。视觉给人的知觉、记忆、联想等思维活动提供了最广泛的素材 , 也越人的情感体验创造了丰富的机会。因为视觉是人的眼睛对光线下物象的反应 , 所以影响视觉的主要因素是明度、颜色以及明暗或色彩的对比及空间层次。 合理的空间构成是橱窗设计的主要内容。 空间的形式离不开对消费者这个核心问题的考 虑。橱窗空间的形象有着自己的规律性和内涵 原则 , 即空间和构筑体的统一。 一、空间的形式 1 、绝对空间 : 封闭实体占有的空间。 2 、视觉空间 ： 通过围合、覆盖中介建立的 虚体 有形的空间。 3 、感知空间 ：超越人体机能使用的空间存在。 三者在空间建立上不是独立存在的 , 而是综合构筑的。人是空间感知的构成核心 , 而中介 要素则是空间秩序的表面构成。 二、橱窗空间的构成元素 1 、水平方向 ： 地面、顶面、展示物件等。 2 、垂直方向 : 橱窗玻璃、侧面墙体、背板等。 3 、虚拟空间建立表现形式 ： 灯光、色彩、质感、装饰物等。 4 、感知空间建立的元素 ： （1）空间知觉 ： 面积、体积的大小、深度、高度等。 ②运动知觉 : 视线流程、空间的移动、次 序的变化等。 ③感性知觉 ：视觉、听觉、嗅觉、 触觉等。这三种元素相互联系 , 以人为基础 , 展 示空间通过人自身的运动和感官反映 , 反馈给 人不同的空间形式和场景画面 , 形成空间层次 多变感和丰富惑。 三、空间的比例尺度 比例、尺度是空间形态存在的一个重要界定特征。 要以人为核 心进行 ( 大小、高低、宽窄、长短、粗细、厚薄、轻重、远 近、多少、软硬、虚实等 ) 界 定空间元素的统筹规划。创造出不同需要、不同个性、不同 情调、不同特色的空间 , 服务于功能的需要。 比例适宜的橱窗展示空间 , 可以使人感到亲切舒适。 空间若尺度不当、高度过低 , 使人压抑。高度过高 , 让人会 有不祥感。空旷的大空间 , 使人感到空洞、冷漠。过小的空 间让人有拥挤不适感。 四、空间的 围 和 透 橱窗和卖场是两个相邻 的空间 , 所谓 围 和 透 都是相对而言的。 其中间分隔的界定不都是实体媒介 , 而是有意 识地利用具有空透、连通的界定元素 , 使两个 空间相互渗透、实虚相间 , 从而增强空间的层 次感。 1．橱窗的第一种形式就是全封闭式。 这种类型的橱窗空间就被相对限定了 , 要想得到良好 的空间效果 , 就必须利用设计技巧来实现空间 的扩展。 2．第二种形式为完全通透式 , 即只有平面的区域限定 , 背后及两侧完全敞开。这使得 橱窗和卖场既相互独立又相互连接贯通。这种形式丧失了橱窗自身的空间介定 , 从而淡化了 展示模特的视觉感染力 , 降低了展示效果。 3．第三种形式是半通透式 , 橱窗和卖场之间有半透 明物件 ( 纱类织物、网型材料、磨砂玻璃等 ) 相 隔 , 使得橱窗空间相对独立 , 既有较大的空间 感觉 , 又不会减弱橱窗空间自身的视觉引力。 围 是空间领域场环绕界定的表面构成 , 透 是空间和空间的流通。 围 、 透 的结合 意味着空间的封闭和开敞的建立 , 既有界定的 涵义 , 又有流通层次的意向创造。 例如 , 中国古 典园林建筑 借景 的手棒 , 就是一种空间的 围 和 透 的结合 , 似透非透才是空间展示 的最佳境界。 橱窗展示空间设计 , 同样需要 借景 的艺 术处理 , 空间的层次才能丰富。变呆板的空间 为通透、含蓄 , 让空间序列产生异常丰富的流 畅效果。 五 ,空间营造和风格 展示空间是由许多特定的区域所界定的 , 空间界面构成是多维的。 作为界定空间 , 它不是简单的三维空间 , 而是体现在展品和空间、展 品和道具、观者和空间、空间和色彩、色彩和照明诸多辩证关系上。这是一个多维的、富于变化的空间概念 , 丰富的空间为展品产生丰富的变 化而服务。 它衬托提升展品的隐性价值 , 使展品在丰富多彩的展示基础上体现纯粹的艺术特征 , 使观赏者在欣赏橱窗过程中产生无穷的想象力 和感染力。 展示空间的营造涉及到方方面面的因素。 从展示设计的角度讲 , 设计的目的不是展示本 身 , 而是通过设计 , 运用空间规划、平面布局、 色彩配置、灯无控制。这些元素都必须运用特