从教化到迎合中国革命历史题材电视剧的商业化叙事策略.PDFVIP

　传播艺术与艺术传播 　张红军 : 从教化到迎合 : 中国革命历史题材电视剧的商业化叙事策略 从教化到迎合 : 中国革命历史题材 电视剧的商业化叙事策略 ■　张红军 【内容摘要 】　如何通过大众化叙事策略让崇高庄严 、 “板着面孔 ”的 “革命 ”题材转变成为百姓所 喜闻乐见的文化娱乐产品 , 成为新世纪以来革命历史题材电视剧创作思考的重心 。由于 “重大革命历 史题材 ”的身份所限 , “战争史诗类 ”题材电视剧在较为狭小的话语空间中多采取展示宏伟战争场面 和虚构雕琢细节等商业化叙事策略 ; 而对于 “英雄传奇类 ”题材电视剧而言 , 战争暴力的展示和革命 历史的 “移位 ”叙事成为其赢得市场的主要叙事策略 。 【关键词 】　革命历史题材 ; 电视剧 ; 商业化 ; 叙事策略 　　上世纪 90年代以来 , 随着商品经济的飞速发展 , 大众 广电总局相关文件和领导讲话中曾多次强调 : “各级主管部 文化开始席卷中国并快速确立了自己的社会地位 。与之前 门和影视创作单位 ……要加大扶持力度 , 保证有一个好的 的文化产品相比 , 大众文化产品的最大不同 , 就是其市场 创作队伍和足够资金 , 实现重大革命历史题材资源的最佳 ② 化特征 : 文本生产的操作方式 、构成方式均以市场为导向, 配置和创作生产力的优化组合 。”为获得较好的收视效果 , 其艺术功能在于提供消遣和娱乐 , 其制作 目的在于追求商 “战争史诗类 ”革命历史题材电视剧十分注重对战争场面 业利润 。作为大众文化产品的重要组成部分 , 电视剧 日益 的逼真再现 , 动辄动用上万人马 , 化妆 、服装 、道具 、烟 显示出其商业化叙事特征 。这种商业化叙事 , 着眼于电视 火方面更是不惜代价 。以获得 良好收视表现的电视剧 《八 剧的收视率和市场的赢利 , 秉持这种叙事策略的电视剧不 路军 》为例 , 片中被着力表现的大小战役共二十几个 , 这 以创造性 、美学韵味为旨归 , 不追求思想高度和哲学升华 , 些战争场面 , 成为增强电视剧观赏性的一大亮点 。 “比如 , 而以世俗性 、娱乐性为惟一的意义 。在这样的市场化大潮 拍平型关战场的戏 , 我们制造了尸横遍野 、血流成河 、余 中 , 尽管革命历史题材电视剧承载着特殊的历史记忆 , 但 烟四起的战后场面 , 气氛营造得很逼真 ……我们摆放了大 不论是 “弘扬主旋律 ”的 “战争史诗类 ”革命历史题材电 量日式汽车 、汽车残骸 、摩托车 、马车 、汽油桶 、造型各 视剧 , 还是 “提倡多样化 ”的 “英雄传奇类 ”革命历史题 异的树根以及大量的枪炮武器和物资 , 通常我们把这些叫 材电视剧 , 都不可避免地被打上了商业化叙事的烙印 , 体 做战场垃圾 , 按照摄影的主角度陈设在现场 , 整体上就勾 现出面向大众文化消费的叙事策略 。 勒出战场 的雏形 , 同时为局部镜头提供 了丰富的角度 。 ③ ……”电视剧 《长征 》的编剧王朝柱在接受采访时曾说 : 一 “一百几十个炸点 , 一调上千人 , 这都要花钱呐 。审本子时 作为重大革命历史题材的 “战争史诗类 ”革命历史题