《非诚勿扰》中性别叙事探究.docVIP

《非诚勿扰》中性别叙事探究摘要：电视相亲节目《非诚勿扰》里蕴涵着一个主角单一、层次明晰、戏剧冲突不断的故事，一个男人和24个女人的故事，主角是男生，配角是女生。在故事的演绎中，男生拥有最后的选择权与拒绝权，而女生则只拥有相对有限的拒绝权。看的主体永远是男性，而被看的客体永远是女性。 关键词：《非诚勿扰》性别叙事 江苏卫视的相亲节目《非诚勿扰》自2010年1月15日开播以来，影响日甚，长期雄踞周末收视冠军。据央视索福瑞71城市的收视率统计，《非诚勿扰》的收视率一度达到4.53%，其他电视台的跟风效颦之作也层出不穷。分析其近两年以来风行不衰的原因，笔者认为这离不开制作团队所营造的音效、舞美氛围等，离不开主持人孟非的睿智博学、口才气场与现场调度能力以及乐嘉和黄菡的协助，也离不开男女生或业余或半专业的现场表现。笔者拟从性别意识形态的角度分主角与配角、选择与拒绝、看与被看等三方面来探析该节目中的性别叙事。 主角与配角 所谓叙事就是讲故事，人是唯一会讲故事的动物，叙事是人类一种获取生存意义甚至安身立命的本体性需要，故事因此也就成了人类“意义世界的基本成分之一”。①而所谓性别叙事就是从叙事中探究其中的性别意识形态，看其内里到底是男权思想还是女权思想。《非诚勿扰》表面上看是一档时髦的现代相亲节目，其实里边蕴涵着一个主角单一、层次明晰、戏剧冲突不断的故事，一个男人和24个女人的故事。与十年前的《玫瑰之约》《非常男女》等节目多对多的复杂混战风格迥然而异，男生是贯穿整个故事的核心人物和单一主角，而24位女生毫无悬念地沦为配角，在镜头时间的优势分配上再夺目的女生也无法望男生之项背。 《非诚勿扰》中故事演绎的几个阶段是：序曲是主持人和女生的亮相。叙事发生阶段是男生的上场，叙述契机就是男生上台自我介绍完后的心动女生选择。叙事发展阶段是随后人为设置各种矛盾与冲突的“爱之初体验”、“爱之再判断”和“爱之终决选”等叙述环节。叙事高潮阶段是一个男生与三位（或两位）女生面对面地沟通、交流并最后抉择，男生可能一往情深地“一根筋到底”，也可能审时度势地“移情别恋”。叙事结束是男性主角（或牵手或空手）离开时与众人的告别。尾声则是男性主角或一人或与牵手成功的女生两人一起（失败或幸福）的感言。 结局不管是喜剧还是悲剧、是神奇还是平淡，都是围绕男嘉宾展开的。如果男生被女生中途全部熄灯而独自一人黯然退场，那就是一个中断了的故事，原因自然是男生实力不够或表现不佳。而最潇洒的结局是男生最后把三位（两位）女生请上场，经过交流对话后说全部不满意，鞠一个躬然后独自离开，把女生们尴尬地留在台上，如第114期的3号男生安田博士和第131期的3号男生郎波。观众则在或惊奇或扼腕的情绪状态中观看这么一个男性主角一上场就有多种发展可能性，然后不断现实化、具体化的故事。 在节目现场的空间布局上也可见出男女生的主次和中心边缘的区别来。现场的空间布局其实是一个扇形，24位女生均匀分布在扇沿上，而男生和主持人则站在扇轴轴心上，被24位女生和观众层层环绕，从而自然成为全场的聚焦点，他们在视线上也就能轻而易举控制全场。这种女生处在边缘（扇沿）男生站在中心（扇轴轴心）的布局再清楚不过地显示出男主女次的角色分配与性别差异色彩来。 如果说心动女生环节与爱之初体验环节主要还是以貌取人的话，那随后的三段VCR其实是对男生社会地位、人际关系、受教育程度、薪水财产和感情经历等社会实力的展示。最后有个环节是男生就女生的十项基本资料任选一项提问，这十项基本资料几乎全是男权社会对女性依附角色如贤妻良母、贤内助等的要求与规范，如三围、婚恋史、消费观、是否愿意和父母同住、是否愿意生孩子等。对男生的要求主要还是社会属性的物质保障为主，权责对等，这也符合几千年来男权社会的性别角色分配。 选择与拒绝 其实从故事一开始的男生出场及最后男生牵手一位女生离开就已经再清楚不过地说明了男生应该主动选择、争取，女生应该被动等待、拒绝等传统的性别意识形态理念。比较一下男女嘉宾出场的背景音乐，《Can You Feel It》明显比《Girlfriend》要更具有雄性冲锋陷阵的征服色彩与阳刚意味。而在其后的故事演绎中，男生也是主动来表现与征服，而女生基本上就是安静地站在那里等待被审视与被挑选。 有人会说这其实是一个双向选择的互动过程，再说女生还有特权呢！双向互动与选择当然没有错，但是在节目中选择的主动权始终在男生手中，女生只有被动拒绝的权利。如果一个女生对男生中意并留灯到最后，她有可能还没有上台就被男生灭灯，毫无主动争取之可能。而即使侥幸上台了，她还是只有1/3（或1/2）的机会。也就是说，女生要想与自己所中意的上场男生配对成功，自己只有“从一而终”，坚持留灯到最后才有1/24的可能性，如果