第4期 论文1 Word 文档.docVIP

摘要 本文结合自己多年的创作学习心得体会，以现代工笔画中各种肌理的运用为切入点，对各种材料和颜色经过不同的方法制作形成的各种不同的肌理效果进行研究论述，从而了解现代中国工笔画的绘画语言，表现方法的多样性。充分运用各种肌理效果使相待工笔画突破传统工笔画的局限性。这些新肌理新效果势必推动着现代工笔画的发展和创新。 关键词：肌理效果，绘画语言，创作心得，创新发展 In this paper, combined with their years of creative learning experiences to a variety of Modern Painting in the use of texture as the breakthrough point, on a variety of materials and colors in different ways through the production of the formation of a variety of texture to study the effect of exposition to understand modern Chinese Painting of the painting, showing the diversity of methods. Make full use of a variety of texture effects to make breakthroughs in traditional Painting Painting treatment limitations. New effects of these new texture is bound to promote the development of modern Painting and innovation. 1. 引言 肌理作为一种抽象的绘画语言,作为一种情感的符号,以其独特的魅力,在古今中外的美术作品中承载着情感的丰富内涵。现代科技的发展为人们提供了更广阔、更丰富、更复杂的情感体验,用传统的肌理语言很难表现现代人的某些真实而复杂的生命感悟,现代绘画肌理的丰富性、偶然性以及不确定性,给人们留下了更多的想象空间,为表现现代人的情感提供了更加广泛的表现空间。肌理是一种绘画语言,一方面,它的形成离不开特定的材料和工具(包括毛笔);另一方面,它也不能缺少相应的处理技巧,高品位的肌理作品是艺术家精妙的构思与精巧的技法的完美结合。与点、线、面语言相比,它不仅同样起到塑造形体的作用,具有相对独立的造型价值;同时,因为在肌理表现过程中常常运用一些不同质地、纹理的材料,往往会在作品中产生特殊的形式美肌理”的创造来自于几个方面，一是工具，二是材料，三是手法。尽管，肌理在我国当代的艺术史中，是以张大千、赵无极、刘国松的山水画所呈现的冲击力很强的“肌理”效果被大陆的国画界所加以重视的，但是在历史上，宋人早已开了先河。画论中有这样的描述：“米南宫多游江湖，每卜居必择山水明秀，松柏茂郁处。其初不能作画，以目所见，日渐摹仿之，遂得天趣。其作墨戏，不专用笔，或以纸筋、或以蔗滓、或以莲房梗，皆可为画。”这就是说，早在宋代，米芾为了愿望中的“天趣”，而采用了毛笔之外的东西作画。这是为了理想的画面效果而脱开毛笔的限制、刻意运用其他工具去创造新的“肌理”语言的举措，是改变工具的方式。同样，在古代画论中还有洗涤画面的记载，这是改变手段的一种方式。不论是米芾的“不专用笔”还是对画面的“洗涤”，都是为了追求绘画的肌理效果。这表明，寻找非笔绘的途径做肌理效果在古代已经开始，只是因为不太多见而被人忽略罢了。 肌理”的效果何以不同于笔墨，能产生令人叹服的艺术感染力呢？关键在于它的质感是用毛笔难以达到的“天成之美”。因为这类选择多种工具材料以及技法的绘画作品，其“绘画肌理的自然属性，是一种原创，是一种生存状态，变化着进入绘画语言，使之更丰富。”“自然状态为绘画肌理的再生提供了原动”。因此，这种源于自然的“肌理”的特别质感，创造出画面的特别的形式美因素。尤其是在“气韵”、在自然而然的变化上，非笔触所能企及。 当代中国人物画家通过肌理表现所呈现出众多富有时代特色的、新的形式美感。随着科学的发展,越来越多的天然材料以及合成材料可以供画家选择,众多材料自身的纹理结构所体现出的美感,不但激发了画家全新的审美感受,而且也成了许多人物画家关注和研究的对象。例如:人工合成的三夹板上的木纹恰似平湖秋水,又好象茫茫砂海。一些关注肌理的画家通过采用一些新的材料与工具,或者在原有材料、工具的基础之上对它们进行一些适当的处理,或加入一些特殊的“佐料”,表现出多种肌理效果,形成新的富有特色的形式。与传统的形式产生过程相比,肌理表现