生长的建筑与环境的关系.docVIP

摘要：每一种生物都有其特殊的外貌，这是它们千百万年来为了适应生存环境不断进化而来的，是由它们生存的内在因素决定的。同样的，建筑也有其独特的形式，在建筑设计的过程中，它的外观、构造、材料等各方面都需要根据环境的因素思考，以求得最为完美的方案，这就是生长的建筑。本文将生长的建筑与环境的关系分为三种，并通过一些比较成功的案例，分析这三种关系。 关键词：环境；建筑；生长；关系 历史上建筑师处理建筑与周围环境的关系主要有两种方法。一是建筑融入环境的设计手法；二是建筑主导环境的设计方法。现代建筑大师佛兰克.劳埃德.赖特在形容自己的建筑的时候这样讲过：“如果自然环境很突出，那么就让你的家看上去像是从基地上自然而然地生长出来一样，并让它与环境产生共鸣；如果环境因素并不明显，那就试着让建筑朴素、真实、有机，让它成为它希望成为的那个样子。”这就是他对这两种方法的理解。 随着时代的发展，可持续发展的重要性和紧迫性日益突出，建筑不仅需要考虑设计阶段与环境的关系，更需要考虑使用中对环境的影响。所以，建筑师们开始寻找一种更好的方法来协调建筑与环境的关系，使它们更加和谐。 一、建筑融入环境的设计放法 建筑不是独立存在的，而是存在于某一个环境当中的，因而建筑要与环境相融合，环境无疑是影响建筑品质诸多因素中最为基本、最为重要的一个因素。环境包括很多方面，例如区位、气候、文化、经济甚至周边建筑都是组成环境的重要部分，由于这些因素的差异，即使是处于同一地区的建筑也会大不相同，因而生长在各地的建筑形式和空间也有很大的差异，而且处理手段也是有差异的。 赖特对他的学生说：“们应当了解大自然、热爱大自然、亲近大自然，他永远都不会亏待你的。”这种理念也深深的影响了他的作品。从流水别墅，到Johnson Wax Administration办公大楼，到位于雅利桑那州的Taliesin West，再到最后的Guggenheim博物馆他的作品反映了关注对自然和自然材料的追求。西塔里埃森是1938年，赖特和设计团队在亚利桑那州Scottsdale的McDowell山脚下，修建的一处冬季使用的住所。西塔里埃森先用当地的筑成厚重的矮墙和墩子，上面用木料和帆布遮盖。需要通风的时候，帆布板可以打开或移走。的乱石墙、未经的木料和白色的帆布板错综复杂地交织在一起，有的地方像，有些地方像临时的帐篷。，有些地方宽敞明亮，与沙漠。这不拘形式、充满野趣同当地的自然景观浑然一体，仿佛在沙漠里生长的植物，生命力。??：“西塔里埃森是一个对世界的展望。”在随后的20年中，赖特的建筑实验室赖特结构方案和建筑的细部做法 与赖特受环境主导的建筑理念不同，柯布西耶的建筑是可以放在任何背景、环境当中的。它们的共同特点就是将周围环境作为背景，建筑作为一个独立的个体单独处理，它们要表达的不是与环境的融合，而是自身功能的需要，环境在这里也成为服务于建筑的一个因素。用这种手法设计出来的建筑，往往注重发挥新材料、新结构、独特内部空间的特性，在形态、材质、肌理上与环境有着明显的的差异，强调建筑本身的主体地位。 萨伏伊别墅以后他大部分作品的设计都是以此为基点的建于1928-1929年间，为钢筋混凝土结构，位于巴黎的近郊，是一个完美的功能主义作品。这个建筑表面上看起来，完全不同于建筑给人的印象。它的外采用白色窗，。一位法国商人T·Pormee说：“我从未见过其它的建筑,能够像它一样用如此简单的形体给人巨大的震撼和无穷的回味。” 其实内部功能空间的体现。在这座建筑里面，我们可以看到现代主义建筑精神的体现，包括简单的外部装饰和对使用功能的重视。 三、可持续的设计方法 人与环境的和谐是人类面临的永恒的课题，如今，保护自然环境已经成为全世界各行各业的共识。建筑作为人们插入在环境中的最重要的作品之一，对环境的态度也应该是保护自然环境。 安藤忠雄说过：“我们已经遭遇到地球破坏和人类精神文化退化的问题，在这个关键时刻，必须努力去寻求一种新的开始，即重新了解我们的环境，重新评估我们森林与木文化，这将使我们的内心充实起来。 安藤的作品“木的殿堂”博物馆是为纪念 45 届全国植树节而建造的。临近太平洋海边，这里地理位置特殊，环境优美，孕育了独特的文化。在设计中首先考虑到的，要算是最大可能避免砍伐树木，使人感到博物馆是怀抱的树林中自然生长出来的。来到博物馆的人既能体验密林的静谥深邃，又被建筑所形成的强有力的空间所感染，水天一色的空间放松心情，体验灵魂的解放，在这过程中，博物馆为人类文化与自然真正结合并提供了深刻的体验。建筑是一种崇尚赋予生命的。，它们的外在型式与内在形式结构自然且不破坏思想也就是说每一次设计都始于，在变化中获得形式，不仅如此，建筑本身就是一个有机体，一个不可分割的整体，而人类也是属于大自然生态的一部份，也不能超越大自然的力量，所以对自