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严韵滋养“草根”荣 ——记黄梅县新开镇黄梅戏严派传承人刘国荣 在黄梅戏故乡黄梅县新开镇，有一个闻名全国的乡剧团，剧团有一个德艺双馨的好领班，她和她剧团从舞台走向银屏，从新开走向全国。四十多年来，她为传承严派艺术呕心沥血，殚精竭智，为普及和发展黄梅戏作出了积极的贡献，被湖北省文化厅命名为“湖北省非物质文化遗产项目代表性传承人”，她就是民间“草根”黄梅戏艺人刘国荣。” 一、乡野小草露头角 刘国荣生在农村，长在乡野，自幼酷爱戏曲，不到十岁，就能有板有眼地唱上几段黄梅戏，十五岁参加乡村剧团，在唱做方面颇得著名黄梅戏演员王艺修的赏识，赞扬她是“一位很有前途的青年演员”。 一九七八年，新开镇成立了黄梅戏剧团，年仅20岁的刘国荣就成了剧团的台柱子，主功花旦，青衣，担任《女附马》中的冯素珍；《天仙配》中的七女；《碧玉簪》中的李秀英等主要角色。由于她勤奋好学，锲而不舍，表演艺术进步很快，不到两年，就初露头角。一九七九年十月，《女附马》在全县文化中心现场会上首场演出，在观众中引起强烈反响。一九七九年十二月，新开把《女附马》作为参加地、县调演剧目，在黄梅县剧院和黄冈市人民剧场公演，观众热烈的掌声祝贺刘国荣的演出成功，演出结束后，许多观众感到惊奇，围着刘国荣看了又看，连声称赞她是“严风英。”一九八一年五月，湖北省委宣传部副部长李晓明来新开视察文化中心，观看了刘国荣主演的《罗帕记》和现代小戏《打碗记》，在接见全体演职员时握着刘国荣的手说：“你演得太好了”。一九八一年十月，湖北电视台将《打碗记》搬上了银屏，拍成电视艺术片在全省播放。当年十二月，中央广播电台记者来新开剧团来访，随即中央电视台播放了录音访问记，刘国荣的优美唱腔通过电波在神州大地回荡。 二、梅花异草展秀姿 学习和继承严派艺术是刘国荣的艺术奋斗目标，她追求执着，不断向新的高度攀登。一九八一年十二月，安庆市第二黄梅戏剧团在新演出，刘国荣闻听王凤枝老师是黄梅戏艺术大师严凤英的入室弟子，就恳切地要求王凤枝老师收她为徒，王老师看了刘国荣表演的《女附马》重点选段，认定她是一个非常理想的严派继承人，当即收她为徒，并和安庆市黄梅戏研究所所长殷勤老师，王少舫的入室弟子李守祥等老师一起，对刘国荣演唱的《女附马》、《天仙配》、《碧玉簪》、《罗帕记》等剧目重新进行精排，这是刘国荣学习和继承严派艺术的新起点。后来，王凤枝老师还为刘国荣传授了《梁山伯与祝英台》、《费姐》、《皮秀英四告》、《莫愁女》、《孔雀东南飞》、《凤冠梦》、《白兔记》等《春江月》、《泪洒相思地》等二十余个经典黄梅戏剧目。经过王老师三十多年的精心培育，刘国荣对黄梅戏的声腔和语音知识的学习探讨，以及表演艺术风格的研究取得了丰硕的成果。也学到了严派的真谛，已经形成了严派风格。在唱、做、念、舞等表演技巧上重点突出严派特点。在唱功方面，她嗓音清亮、圆润、甜美，运气饱满，行腔流畅，风格清新淳朴，声情并茂，黄梅戏韵味浓郁。在表演上，她准确地把握人物定位，根据不同的人物，采取不同的表演技巧。她戏略很宽，主攻花旦，青衣，，亦能演正旦、老旦、彩旦、反串小生，并能塑造同一行当不同性格的人物形象，表演细腻真切，大方自然，神形兼备，富有吸引力。在念白方面，她善于把方言用国语相融合，咬字清楚，发音准确，轻有度，抑扬顿挫，引人入胜。扮演的角色利润称得上栩栩如生，惟妙惟肖。如《女附马》中的冯素珍文静中显大气，《碧玉簪》中的李秀英端庄贤淑，《皮秀英四告》中的皮秀英壮怀刚烈，《孔雀东南飞》中的刘兰枝情深性懦，《莫愁女》中的老太君老谋深算，《慈母泪》中的李氏慈善贤良，《泪洒相思地》中的张青云潇洒中藏虚伪等都都表现得淋漓尽致，她成功地塑造的三十多个舞台艺术形象犹如梅苑中的奇花异草，展现出秀的丰姿。一九八五年，湖北《乡土戏剧》以《新开的黄梅戏之花》的主要篇目，介绍了刘国荣的表演艺术，一九九四年五月在湖北第二届黄梅戏艺术节中，刘国荣获得唯一的特别奖还先后六次在县戏曲大赛中荣获表演一等奖和最佳演员的称号。 刘国荣不仅在继承严派艺术上进入主航道，而且在传承严派艺术跃上了快车道。她清楚地认识到，要把严派艺术传承下去，必须具备两个条件：一是要具备传本领，学会导演是解决传的根本问题；二是要选择合适的传承对象，对能达到传的目的。因此，她在演出实践中博来众长，不断探索导演路子，积累导演经验，成了既能演又能导的师资。从一九八六年到现在，她除了把《女附马》等十多个剧目较好的传承下去，还成功地导演了《状元与乞丐》、《开棺断子》、《乔太守乱点鸳鸯谱》、《奇巧姻缘》、《半夜夫妻》、《桃花女》、《莲花庵》、《狸猫换太子》、《小辞店》、《打豆腐》、《打猪草》、《夫妻观灯》等三十多本黄梅戏经典剧目，为传承黄梅戏艺术奠定了坚实的基础。刘国荣在选择严派艺术接触班人的问题上既严肃又认真，通过