吴天明 编剧 谈.docx

吴天明：编剧就是需要你深入生活 《老井》我们是一个中国作家，你不光是写你自己，当然自己最熟悉自己，你可以写周围的人，你不可能写你不了解的事情。体验生活，加深了我内心的痛苦，咱是一个有良心的电影工作者，那么我的作品要反映什么呢？吴天明：当编剧，你必须经得起折腾芦苇：当编剧这个事情，只要你能写就没有问题，首先你要干起来，一场一场的写，一句一句台词拿出来就可以了，很简单。中国电影有没有一个对得起农民的这半个世纪的，有，太少了，《老井》是一个，《黄土地》是一部，除此之外，再让我想想不出来了。塔尔科夫斯基说电影有一个功能就是“雕刻时光”中国电影编剧最大的问题是好好研究电影的类型，这是对于一个合格电影编剧的最基本的要求，不同类型的编剧是有不同法则的，它是有不同的写作方法的。影片的属性是什么，搞清楚了你才知道应该怎么写，怎么去表达它的功能。剧本是要靠发现的，也需要创作的我觉得作为创作者来讲，我们从第五代经验来看，第五代从他们第一部作品来讲，他们是用灵魂来创作的。我们从《黄土地》可以看到，我们从《红高粱》也可以看到，是燃烧生命的激情进行创作的，现在更多的是依靠技巧，这是有很大的区别，非常不一样的但是最关键的一点，对我来说，我是不是被这个故事所打动了，我是不是能找到感动我的力量。这是最关键的，其实电影对于每一个观众来说是和自己的对话，其实它和观众的交流是特别一对一的，你能看的懂，你觉得感动，是看到你自己心里面的电影类型不清，这是技术问题。我觉得中国电影目前真正缺失的、缺席的是精神和灵魂，这一直是困惑的。有的时候我们知道有的影片是有灵魂追求的，它技术上没有做到，我们就要研究技术了。但我认为中国电影不是这个问题，中国电影最大的问题是灵魂缺位，它的精神指向不清楚一个成熟的编剧成功的奥秘到底是哪些呢？有哪几条？:还是两个问题，一个是灵魂指向的问题，就是价值指向的问题。第二个问题是技巧的问题。因为价值价值取向是一个目标，操作技巧是达到目标的手段，它是两个问题。如果第一个问题缺位了，第二个问题怎么演也没有用。如果第一个问题我们做的很充实，我们有了一个健康的、正常的，或者说值得肯定的价值观，第二个问题我们再来谈谈技术问题，我们怎样做一个好的剧本，怎样做一个吸引观众的电影，这是第二个问题，它是两个问题。《意志的圣地》人才要培养，一定要有环境的，如果没有环境的，不培养他了，人才在哪呢，他是人才也可能不是人才了。这就跟生物是一样的，自然环境不存在了，生物能存在吗？不可能的事情。台湾女作家齐邦媛个人的回忆录《巨流河》1949?年拍的，是《乌鸦与麻雀》彭小莲彭小莲经验谈：具有实际操作剧本可能的剧本写作上海三部曲是《上海纪事》、《美丽上海》、《上海伦巴》。《假装没感觉》。有实际操作剧本可能的剧本写作。第一个就是怎么写故事大纲，将来你们要申请电影节、申请基金会的钱，这是很重要的，讲怎么写故事大纲。第二点，怎么按照预算的可能，来写剧本。现在我觉得很多剧本跟预算差距很大，你到时候找谁去拍，人家拿到你的剧本怎么拍都有问题。第三，如何选择题材拍，选择好的题材怎么开始拍。第四点，就是怎么开始写对话。第五就是电影的结构。写故事第五点，故事大纲是两页到三页，不能长于三页。故事大纲长了人家不看的，都扔在那里，你要投稿，你要找老板，他们看稿的人根本就不看这种东西。主题，主题不能过三行字，要过三行字人家觉得你根本不知道你要说什么。外国人画画是用光把画立体出来，是有透视的，中国人画画是平面的，是用点和线完成的。故事大纲就是中国画，是由点和线构成的，电影就是西洋画、油画，是由光构成的，点就是情节、人物和你要说的事。线是什么？线就是结构。就把一个故事串起来了。主题是什么？主题就是一个点。你这个片子的点在哪里，就是主题，主题好的电影，一句话说完，稍微复杂一点的两句话，说不清楚的就三句话，四句话，你说得那么罗嗦，人家根本就不好好翻。你主题很清楚，很有点，很独特，人家一下就感兴趣了。第一要写上主题。写完主题要写什么？人物，人物的个性、特点、背景都写清楚，但是不要超过3 行字，任何一个电影你写人物的话，写在故事大纲里面不要超过3 个人物，就是主要人物。第七点，故事写完后，一行一行写，写一点可以转，转的时候永远记住在10 行左右的时候，你们一定要有一个桥段要完成了，要有一个小高潮上去了，要有一个空行。看记住空行空在哪里都是很重要的，常常空在一个桥段，一个情节的转换。第八点，写故事大纲里面永远不要写对白，英文上明一直强调，永远记住没有对白在你的故事大纲里面。第九点，是一个什么，不要有形容词，整个故事大纲就这么一点内容，不要有形容词，不要有性格描述，不要有独白，这些虚的统统不要，它要什么？它就要中国白描画的线画，你可以画的很具体，但是必须是平面，可以把一个故事叙述清楚的白描的故事介绍。第十点，最后，做检查，在