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戚派越剧
溪水清清溪水长 溪水两岸好呀么好风光 哥哥呀,你上畈下畈勤插秧 妹妹呀,东山西山采茶忙 插秧插得喜洋洋 采茶采得心花放 插秧插得匀又快呀 采得茶来满山香 你追我赶不怕累呀 敢与老天争春光 哎呀争呀么争春光 左采茶来右采茶 双手两面一齐下 一手先来一手后 好比那两只公鸡争米上又下 两个茶篓两膀挂 两手采茶要分家 摘了一回又一下 头不晕(来)眼不花 多又多(来)快又快 年年丰收龙井茶啊 花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜??游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。?一年三百六十日,风刀霜剑严相逼。?明媚鲜妍能几时,一朝漂泊难寻觅。?花开易见落难寻,阶前愁煞葬花人。?独倚花锄偷洒泪,洒上空枝见血痕。?愿奴胁下生双翼,随花飞到天尽头。?天尽头,何处有香丘!?未若锦囊收艳骨,一杯净土掩风流。?质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。?尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧。?侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁??天尽头,何处有香丘!?试看春残花渐落,便是红颜老死时。?一朝春尽红颜老,花落人亡两不知! 写实:根据实际情况,是怎样就怎样,不添加,不掩饰。写作时指写的内容真实存在,画图用的素描、工笔、油画等可以归类为写实类。 写意:不大在乎形似,讲究“意会”。用中国的水墨画来形容这个词最合适不过了。 西湖山水还依旧 憔悴难对满眼秋 山边枫叶红似染 不堪回首忆旧游 想那时三月西湖春如绣 与许郎花前月下结鸾俦 实指望夫妻恩爱同偕老 又谁知风雨折花春难留 尹派:见娘子比初见之时更俊秀。娘子啊。 范派:娘子,你笑得美也。 徐派:夫人,我的好夫人啊。 陆派:娘……娘子。 毕派:城隍庙,城隍庙,城隍庙里好热闹哎。 欣赏《越剧流派联唱》 你觉得你适合哪一个流派呢? 《葬花吟》 《采茶舞曲》 认识的误区 戏曲都是尖着嗓子在唱的,难听死了; 戏曲是老掉牙的东西; 认识的误区 戏曲都是尖着嗓子在唱的,难听死了; 戏曲是老掉牙的东西; 喜欢戏曲的都是一些老太婆老头子; 喜欢戏曲会被别人取笑的,因为没几个人喜欢; 是一门综合艺术:说、唱、舞蹈、美术、武术、灯光、布景、化妆、文学、音乐…… 始于离者,终于和 中国戏曲,是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式,以一种标准聚合在一起,在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括:诗、乐、舞。诗指其文学,乐指其音乐伴奏,舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的,即演故事;都遵循一个原则,即美。 戏曲者,谓以歌舞演故事也 中国戏曲之特点,一言以蔽之,“谓以歌舞演故事也”(清末学者王国维语)。戏曲与话剧,均为戏剧之属,都要通过演员扮演人物,运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者,戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的,即歌舞的手段,也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。 夏赛丽《白蛇传·断桥》选段 是一门综合艺术:说、唱、舞蹈、美术、武术、灯光、布景、化妆、文学…… 是一门写意艺术: 离形而取意,得意而忘形 中国戏曲的表现生活,运用了一种“取其意而弃其形”的方式,如中国画之写意山水,用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。所以,戏曲舞台上才有了红脸的关羽,白脸的曹操;有了长歌当哭,长袖善舞;有了无花木之春色,无波涛之江河。 A、时空虚拟,灵活调度。 中国戏曲以演员为中心,一切背景所显示的时空只有朦胧的写意的意味。一切都可以根据演员的表演而转换而流动。台上空无一物,说山则山石嶙峋,说水则水流淙淙,说日则艳阳当空,说夜则月色皎洁。演员用歌、舞、白一边不断地摹拟环境,一边进入此特定环境,表现人物的性格情感和故事情节。 舞台小天地 天地大舞台 许郎他负心恩情薄 法海与我作对头 我与青儿金山寻访人不见 不由我啊又是心酸又是愁 难道他已遭法海害 难道他果真出家将我负 看断桥未断我寸肠断 一片深情付东流 * 今天,是一个更为繁盛的物质世界。在今天的世界中,我们不缺乏各式各样的物质,各式各样的享乐,但是我们自己的生命能够真正拥有的那种从容的、笃定的、淡然的内心感受又有多少呢? ——于丹 回归传统—— 精神药剂 人生如戏 看我非我,我看我,我也非我; 装谁像谁,谁装谁,谁就像谁。 舞台小天地;天地大舞台。 作廿四史观,镜中人呼之欲出; 当三百篇读,弦外意悠然可思。 借虚事指点实事,托古人提醒今人。 人生如戏 欲知世上观台上,不识今人看古人。 有声画谱描人物,无字文章写古今。 怒骂笑啼皆学问,悲欢归去尽人情。 乾坤大戏场,请君更看戏中戏; 俯仰皆身鉴,对影休推身外身
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