杂技博物馆布展大纲.docVIP

杂技博物馆布展大纲 中国杂技是世界上最古老的表演艺术之一，是灿烂悠久的中国传统文化的重要组成部分也是中国国粹艺术中最具有活力，最贴近民众的一种艺术形式。它显示人对自身和客观事物的特殊驾驭能力。它的发展迄今已有三千多年的历史。 而濮阳杂技历史悠久，起源于春秋，兴盛于明清，发展于现代，以功力深厚、技艺精湛著称于世。2007年，被列入第二批国家级非物质文化遗产保护名录 对于濮阳东北庄杂技博物馆的布展工作必须把握主题，围绕实现文化内涵之要求，即既要有我国杂技发展的源远流长，更要有我国杂技内容包罗万象，技艺精湛，无奇不有之介绍，还要有反映濮阳东北庄与杂技发展的渊源，以及它所具有的地方特色。同时，既展示杂技在中国社会发展上的精神和贡献，也要展示它的文化艺术造诣与成就；既要体现杂技发展的趋势与现状，也要体现杂技与其他门类融合的艺术底蕴。在展示手段上，可考虑以传统的手段为基调，结合现代科技表现手段，具体可按每个功能区的特点加以设计。在布展设计时要注意体现杂技的趣味性和挑战性，史料的真实性和丰富性，内容的知识性和完整性，结构的逻辑性和合理性，展区的和谐感和休闲性。 一、功能定位 东北庄杂技博物馆布展后，应兼具教育、旅游、文化产业开发等功能；充分发挥其文化产业教育基地重要作用，建成文化旅游经典景区。 二、基本原则 杂技博物馆的布展是一项复杂的系统工程，在实际操作中必须把握以下原则： （一）突出一个主题 杂技这一传统的艺术形式和宝贵的文化遗产，不仅是历史、是传统，更是基业、是资源，同时也是国家级非物质文化遗产保护基地。 （二）把握一个根本 体现以人为本；陈列主题的确立，陈列原品的选配、陈列形式的设计都应以满足教育文化的宣传、优良传统的继承、学术研究的需求，并考虑主要观众的需要，并为游客创造一个方便舒适的参观游览环境。 （三）注重“二个结合” 一是建筑与环境的结合；各种场景的恢复要与周边环境相协调。 二是形式与内容的结合；陈列的创意、设计和手段要能充分反映陈列的内容。 （四）表现四个方面 一是表现杂技艺术的悠久历史。 二是表现杂技中的民族独特风格和浓郁的生产、生活气息。 　　三是透过杂技表现出我们民族坚毅、乐观、勇敢、豪放的性格。 四是表现杂技的文化艺术造诣与特殊性。 三、布展方案 总体构思： 杂技博物馆的布展总体分为三大部分： 第一部分为：中国古代杂技之回顾与前瞻 第二部分为：中国现代杂技之继承与创新 第三部分为：濮阳东北庄杂技之地方特色 重点：展现杂技之新、奇、险（重点展示古代杂技部分） 四、设计思路 （一）、东北庄杂技博物馆设计思路： （1）体现展厅设计的个性化。 根据陈列体系和内容，对展厅进行合理分割，每一个展厅可以采用不同的版式、色调、光线，并以具有代表性的作品为暗衬，营造出特定的氛围。 组合文物、图片、照片、雕塑、复原景观，以及引入视屏、声光电、多媒体等先进科技手段，使整个展示融合成一体，力求实现内容与形成的和谐统一。 （2）展柜根据文物特点进行个性化设计、制作精美、仿真、大小适中。 （3）合理运用多媒体展示技术和声光电手段。 多媒体展示技术和声光电等技术手段，在实际运用中应考虑运行的可靠性、安全性、趣味性和操作的简易性，日常的运转和维修方便。 （二）、根据展厅容量及游客参观线路安排确定各展厅具体布展位置。参观流线做到顺畅、连贯、易辨、不交叉、不逆流、不漏看，以顺时针方向参观流线，走向科学、合理。 五、全馆陈列大纲内容 （一）序厅 观众进入展览的总入口，一篇简要整体简要概述杂技的序言和造型结构设计，以无比强烈的视觉冲击力映入眼帘。主体设计形式秉承传统样式，同时结合装饰设计艺术，做前所未有的创新。 杂技是一种以表演各色技巧为主的表演艺术。古老的中国杂技萌芽于新石器时期，春秋战国时期已具雏形，兴盛于汉唐艺术盛世，宋代逐步走向民间。新中国成立后，在党和政府的正确领导和亲切关怀下，中国杂技艺术获得了全面发展和全面繁荣。特别是改革开放以来，中国杂技走出国门，融入世界马戏杂技艺术大潮，并引领其向前发展。 序厅之后，观众进入图片资料及实物场景陈列部分。主要内容包括： 第一单元：中国古代杂技之回顾与前瞻 一、杂技艺术的萌生 远古走来的艺术，起源于原始人的生产劳动和社会实践，伴随着社会的进步不断地发展完善。 具体形式： 1．从劳动技能中走来的杂技——飞技板、舞流星 2．从农牧生活中走来的杂技——马戏与动物戏 3．从战斗生活中走来的杂技——蚩尤戏、角抵戏 4．从祭祀活动中走来的杂技——巫舞与杂技 5．从游戏娱乐中走来的杂技——投掷节目的鼻祖“击壤” 图：云南崖画—舞弄流星索 角抵戏—明刻《三才图绘》 巫舞纹铜壶 二、先秦蚩尤戏与民间乐舞游戏的新兴 具体形式： 1．蚩尤戏与抗鼎 2．弄丸与跳剑 3．口技——鸡鸣叫关、吴广效狐 4．投壶