解析《哈尔及移动城堡》主题.docx

解析《哈尔的移动城堡》主题【主题】美的价值——“外在美”与“内在美”对人的感情世界的影响。一、前言由于《哈尔的移动城堡》的粉丝大多都是女性（当然，大多数爱情题材明显的故事片的粉丝基本上女性多余男性），所以笔者发现论坛上经常提到的都是男主角哈尔，对于女主角苏菲提到的很少。笔者个人对苏菲的角色塑造是非常满意的，尤其在故事的后半部分，变得坚强，勇敢，美丽的苏菲的形象经常会让笔者想起《风之谷》的女主角娜乌西卡的身影。《哈尔的移动城堡》的一个突出的故事内容就是苏菲的“变老”，或者说“变丑”。男主角不英俊尚有可能，女主角丑陋却是很稀少的，即便是现实主义的名著，女主角也顶多是“不美丽”“相貌平平”，而不会到“丑陋”的地步。而苏菲的确是“变丑”了，而且即便是跟后来出场的沙里曼夫人相比，同为老年人，苏菲的丑更加凸现了出来。那么，“美丽”究竟是什么？“美丽”究竟有多大的价值？许多故事片作品，尤其是童话故事，最基本的人物设定就是男主人公是英俊的，女主人公是美丽的。可是，世上哪里会有十全十美的事呢？所以，有许多人认为这样的设定既是太幼稚又不现实，但是，人们还是喜欢美丽的主人公们，尤其是女主人公。如果没有了美丽，人们总觉得缺少了点什么。而且“美丽”也常常和“性”联系到一起。于是乎又有人站在道德的角度说，“人的欲望是无穷的”。其实人们误会了这些美丽的故事，也误会了“美丽”本身。故事中主人公们的“外在美”实际上是一种心理寄托，也是一种象征，象征着“真”和“善”。自古以来，“真·善·美”三者互相升华，有其中的一者，就会自然联想到剩余的两者。所以，“爱美之心人皆有之”。“人之初，性本善”，“善心”对“美”的渴望也变成为了人之本性。如果说“人之初，性本恶”，“恶者，兽心也”，“兽心即欲”，既然人人有欲，又为何不欲“美”？所以说，无论是性本善还是性本恶，“美”都是一种精神寄托。不过“美”是不会被凭空想象出得来的，所以，人对“美”的直观反映就是“外在美”，“外在美”也就成为了“完美”的象征。如果你在读童话故事，里面出来个“美丽的小伙子”“美丽的公主”，你并不难联想到他们就是故事的主角。于是有人会问：那现实呢？这才是故事的关键所在。二、原始的苏菲在理想的世界里，“外在美”和“内在美”的界限十分模糊，而现实则恰恰相反。笔者发现许多评论都提到过苏菲的不自信心态，但却从未尝试着进行分析，更没有把这种心态同故事主线联系起来。其实这很重要。苏菲的形象的成功之处在于，她虽然感情封闭，而且对自己没有信心（有人评论说这是“自卑”，笔者认为这有点过了火。苏菲虽然不敢面对自己的感情世界，但并没有到出现精神病症状的地步，所以她的心并不病态，不应称其为“自卑”），但她心态成熟，稳重，在一次次危难面前能够勇敢应对。她虽然年轻，不过十几岁（宫崎骏的作品往往都是以女性为主角，且女主角绝大多数都是不超过十七岁。因为少女往往对生活的细节更敏感，更有灵性），但并不羞涩。这种态度既是“成熟”，又是“现实”。纵横现在压制孩子心理的教育社会就可知道，越是“现实”的孩子，她（他）的感情世界反而越狭窄。苏菲的这种心态的形成与她的生活环境有关。故事开头，苏菲独自缝着帽子，别人告诉她已经下班了，她也只是淡淡微笑回应，一个人继续工作，直到别人谈论哈尔的事情嬉笑开来，吵闹的声音影响了苏菲的工作，这才放下手准备离开。简简单单的情节，便将一个整天默默地工作着，寡言少语的苏菲形象展现在了观众面前。工作的繁忙使苏菲无暇顾及感情生活，她的人际关系是淡漠的，而她的妹妹却从事着自己喜欢的工作，整日开开心心，妹妹年轻美丽活泼开朗，与人的相处也很好，很受欢迎，在工作场所，几乎所有人都认识她，爱和她打招呼。这与人际关系淡漠的苏菲形成了鲜明的对比。比起阳光下的妹妹，苏菲就如同生活在一个凄凉的角落里。但是，苏菲的心是善良的，她会时不时地看望妹妹，她是从心里爱着妹妹的，所以不可能对妹妹产生嫉妒，于是苏菲就只能贬低自己，认为自己之所以孤独，是因为在有些地方比不上妹妹，什么地方呢？于是开始对自己的各种地方产生质疑，包括自己的容貌——既然妹妹是那么的受欢迎，也许，因为她长得漂亮。她认为妹妹那样充满阳光的感情生活太过于耀眼，自己不适合，也不敢奢望。封闭，不自信的心态就这样产生了。身为一家之长女，年纪轻轻就继承了帽子店，整天缝帽子过日子。继承家业，这其实是一种责任，就像现代社会家长们过早地把“家”的责任压在孩子身上一样。事实上，青少年的感情生活都是在一次又一次的尝试和交流中丰富起来的。而这种责任却将苏菲过早地软禁在一个叫帽子店的狭小的世界里，整天跟帽子打交道。别人也许会称赞她缝纫的手艺，但恐怕很少会有人称赞一个把自己囚禁在工作室里整日地缝帽子的女孩子一声“漂亮”。由于“真善美”中“美”是人际关系最直接的桥梁，所谓“第一印象”大多取决于“美”，所以苏菲不难产