精致的平民戏——沙叶新剧作艺术论纲.PDFVIP

精致的平民戏剧——沙叶新剧作艺术论纲 厉震林 《话剧》 1992年第8期 - 厉震林 自称或为他人名之为剧作家的人是很多的，但是，沙叶新算得上是一位真正的剧作家。这不仅表现在他 对于戏剧艺术的深刻领悟和成熟把握，以至每有主题和修辞创新的作品出现，更为重要的是他对戏剧艺术炉火纯 青的杰出发展以及创造，营构了属于他自己的剧作艺术风格，使他摆脱了一种纯粹戏剧技术的平庸，而步入自我 艺术体系的创造王国。他的剧作立足大俗，在大俏大笑的基础上，衬托出更高艺术品格的大雅。凭着对现实和人 世的敏感聪慧以及转化为艺术的出神入化，使俗中见雅的剧作特色，产生出特殊的舞台艺术魅力。戏剧的平民色 馆 彩，经过一种精致的美学构造，终于成就了剧作家独特的有着鲜明地域文化的戏剧艺术。 书 一 图 沙叶新决不是一个在冥冥心灵之中，塑造传之于来世的艺术的写作者。他很入时，蛰居在大上海，耳听 学 着滚滚汹涌的八面来风，他体验着与普遍市民一样对于现实人生的感受。他始终认为自己从事的职业的崇高，写 作是为了对社会和他自己一般的大众百姓敬献天职和义务，晓喻世道，利导人心。他自谓： 大 “我总感到我们这一代已步入中年的作家，有太多的使命感，再加上中国传统文化对自己的影响，什么 门 文以载道呀，什么文章合为时而著，词歌合为事而作呀，已成为自已创作的心理定势。所以每每动笔，总是为时 [1] 为事、忧国忧民。” 厦 剧作家这种饱含社会忧患意识的心情，总觉得自己手中的笔头沉甸甸的，因此，走入他剧作的总是那些 具有社会性和现实意义的主题，去褒贬“人们在现实中最为之关心、最为之激动的重大的尖锐的甚至最敏感的社 会问题”，歌颂和暴露并存，即使是处理历史题材，也是寄深意于现实。对戏剧艺术的严肃认识和社会意义的担 负，坚持为“现在还活着的人”而写作，把他们的斗争、矛盾、欢乐、忧愁、思索、憧憬，纳入自己感兴趣的创 作主题，使沙叶新的剧作具有鲜明的社会亮色。 沙叶新的剧作，在题材意义上可以分成三类。 第一，描写现实社会生活作品。文革前的《一分钱》、《焦裕禄》，文革中的《边疆新苗》、《一篮菜 秧》，以及粉碎“四人帮”后的《约会》、《论烟草之有用》、《风波亭的风波》、《假如我是真的》、《大幕 已经拉开》，以及后来的《寻找男子汉》，其内容涉及到社会的方方面面，从一个侧面折射了历史的发展脚步和 人们心态的变迁。从早期对现实生活的平面观照，单线思维加上政治意识的强化，剧作立意内涵缺乏强化的深度 和广度，到随后的讽刺、幽默之作，摒弃低浅歌颂，把艺术之触角深入到社会的肌肤内处，揭示其疮疤，表彰其 纯洁，从历史内在动机的制高点上，获得一种观察视点，达到对社会现实的描写力度。比如前面所涉及的其中几 部作品，曾经获得社会沸沸扬扬的议论。剧作的现实性，深深动摇或者巩固了某些人的意识利益，也应验了剧作 者所要达到的社会效应