高中历史-第10课-梨园春秋学案课件-人民版选修3.pptVIP

关汉卿与《窦娥冤》 关汉卿，被誉为“元曲第一 家”、“东方的莎士比亚”。一生不 畏强暴，性格倔强不屈，自比为 “蒸不烂、煮不透、捶不扁、炒不 爆，响当当一粒 铜豌豆”。创作 杂剧60余种，保 留至今共约18种。 “地也，你不分好歹何为地。 天也，你错勘贤愚枉做天！” 关汉卿 王实甫与《西厢记》 王实甫， 元代著名杂 剧作家，最 有影响的作 品是《西厢 记》。表现 了当时青年 男女反叛传 统礼教的心 声对元杂剧 和古代戏曲的发展有很大影响。 《西厢记》插图 一、戏曲的起源 二、戏曲的形成 1、元杂剧 2、明清昆曲 昆曲与弋阳腔 昆曲，原名“昆腔”，是我国传统戏曲中最 古老的剧种之一，元末明初产生于江苏昆山一 带，它与起源于浙江的海盐腔、 余姚腔和起源于江西的弋阳腔， 被称为明代四大声腔，同属南 戏系统。著名的剧目有汤显祖 的《牡丹亭》、《南柯记》， 朱素臣的《十五贯》，孔尚任 的《桃花扇》，洪昇的《长生 殿》等。 昆曲《本 无·色空》剧照 主要特色：载歌载舞，将柔美的舞姿融入婉转优雅的唱腔中，给观众以极大的视觉、听觉享受。 “百戏之祖”：明中后期，熔诗、乐、歌、舞、戏于一炉的昆曲风靡大江南北，发展成全国性的剧种，对京剧、川剧、湘剧昆曲越剧和黄梅戏等众多剧种的形成和发展都产生了深远的影响，因而被誉为“百戏之祖”。 昆曲表演的最大特点是抒情性强、动作细腻,歌唱与舞蹈的身段结合得巧妙而谐和。另外昆曲的演唱对于字声、行腔、节奏等有严格的规范，形成了完整的演唱理论。 一、戏曲的起源 二、戏曲的形成 三、戏曲的鼎盛 1、京剧兴起的社会背景 北京是全国的政治、经济和文化中心，四方艺人聚集,满足皇室贵族、官员、商人和广大居民的文化娱乐需要。 徽班进京 四大徽班进京 乾隆五十五年 （ 1790年），为庆 祝乾隆皇帝八十寿 辰，徽戏剧团—— 三庆班进京献艺。 随后又有四喜、和 春、春台三班相继 进京，统称“四大徽 班”。徽调从此在京 城扎下了根。 徽班进京 一、戏曲的起源 二、戏曲的形成 2、京剧的形成和艺术特色 三、戏曲的鼎盛 1、京剧兴起的社会背景 京剧的形成 京剧是在清代由徽剧、汉剧等多种剧种交流 融合而形成的，因其形成发展于北京，并融入北 京方言“官话”和“京白”进行演唱，故名京剧。一 般认为四大徽班进京是京剧形成的前奏，道光年 间，京剧正式形成，称雄剧坛。19世纪末20世纪 初盛极一时。 同光十三绝：描绘的是同治、光绪年间的13位 最受欢迎昆曲、京剧名家。 京剧的艺术特色 京剧将唱、念、做、打作为艺术手段；其传 统剧目的服装，基本上都以明代衣冠为归依；根 据不同性格勾画不同的脸谱来表现人物，以区分 人物的忠、奸、善、恶等；依据人物性别、年龄 和身份、职业，更主要的是按人物的性格特征和 创作者对人物的褒贬态度，分为生、旦、净、丑 各行当。从而在文学、表演、音乐、唱腔、锣 鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长 期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的 格律化和规范化的模式。 丑 生 净 旦 京剧的四大行当--生旦净丑 京剧行当 生主要是男性人物的扮演者，有老生、小生与武生之别；旦主要是女性人物的扮演者，有正旦、花旦、武旦等分支；净俗称花脸，用各种色彩和图案勾勒脸谱以表现其或粗框豪迈、或阴险毒辣等不同性格；丑一般在鼻梁、两眼之间画一块白粉，属喜剧角色。 四大行当： 生分老生、小生、娃娃生、红生、武生等 旦分青衣、花旦、刀马旦、老旦、彩旦等 净分文净、武净等 丑分文丑、武丑等 艺术手段：唱、念、做、打 唱：戏曲中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式。 念：戏曲中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式。 做：是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。 打：指戏曲中对战斗场面的表现手段，也叫“开打”。 唱 念 做 打 舞台行动─有话则长，无话则短 ???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 人物服饰──长袖善舞 人物化妆──戏曲脸谱 舞台布置──一桌二椅 舞台布置：一桌二椅：桌椅具体指什么，起决定作用的是演员表演。 人物化妆：戏曲脸谱：观众睹脸则知其人，这是戏曲简便、形象的一面。（参看地图册P33《京剧脸谱的色彩》） 人物服饰：长袖善舞：忽略季节、时代等特点，只考虑与人物塑造的相关性及可舞性。 舞台行动：有话则长，无话则短：不取决于生活实际，而取决于人物