从风萧萧看徐訏的浪漫主义情怀.docxVIP

从《风萧萧》看徐訏的浪漫主义情怀摘要：曾一度极富盛名的一代鬼才徐訏是一个会讲故事的人。《风萧萧》一书洋溢着的是传奇的浪漫色彩，在抗战的特殊背景下，浪漫的人生态度深深铭刻在整本书的意识里，也凸显着徐訏的浪漫主义情怀。关键词：浪漫徐訏风萧萧初读《风萧萧》时以为它会是又一部普通的海派文学作品，书中的故事只是围绕着玩乐而展开。作为“我”这么一个生活在灯红酒绿的大上海的饱受爱情伤痛摧残的独身主义者，与史蒂夫结交整日玩乐是不会被诟病的，其中的真实性让读者不会多加怀疑。白苹、梅瀛子舞女的身份和独身主义的“我”之间是不会产生爱情的，已婚的史蒂夫虽然爱玩爱闹但却深爱着他的妻子，一切看起来都顺理成章只不过是一群享乐主义者的浪漫小资生活。尽管“我”也对于哲学世界深深着迷想要得到纯洁的精神世界，有时也会想到国难当头而忧虑沉思，然而上海安乐的生活却是现实的矛盾。然而后半部书却基调渐变，从小夜曲变成了奏鸣曲，白苹和梅瀛子的间谍身份渐渐显露，而“我”也接受史蒂夫夫人的邀请成为了一名为反法西斯同盟工作的间谍。表面上仍然是安乐祥和的生活，暗地里却是针锋相对的谍战，这样侠客般惊险离奇的浪漫生活却因白苹的牺牲而不得不结束，孤独的“我”只好奔赴正面战场继续浴血奋战，像侠客般渐行渐远。浪漫的故事笔触和抗日救亡的残酷现实结合，这本发表于1943年的小说在当年使得徐訏声名大噪。徐訏是浪漫的，《风萧萧》其实取自于“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”，与其说是荆柯刺秦，倒不如说是徐訏本身浪漫思绪的寄托。一、凝聚在情节中的浪漫小说的两个层面也正是小说的两条情节线：第一条情节线演示的是浪漫的情感生活，它在小说的进程中有一个由显而隐的过程，第二条则是现实的间谍生活,这条情节线则呈现为一个由隐而显的过程,两条情节线最终交织在一起。小说也给读者两种生活感受：上半部显示的是都市传奇生活浪漫抒情的一面,给人以感情上的向往和慰藉;后半部则给人以间谍斗法的想象和刺激，显示了作家浪漫心态的另外一面。小说自然地分为两个故事单元。第一至二十章主要叙写“我”由结识史蒂芬医生,进而认识白苹、梅瀛子、海伦三个女性,并从而开始富有传奇色彩的情感生活。一方面，小说着力渲染和描绘了“我”和舞女、交际花们在赌窟、舞场、夜总会等娱乐场所的浪漫生活，展示了都市生活中一种特殊阶层的生命形态和存在方式；另一方面，小说又注意平衡地编织和推进“我”和几个女性之间的感情纠葛，使人物关系处于一种复杂迷离的多角状态，加以人物的行踪诡谲神秘、聚散无定，情绪心态的变化无常，因而使小说情节变幻莫测,极大地刺激了读者的阅读兴趣。作家先验地设定了“我”的特殊的角色身份——独身主义者，这就使“我”从和白苹等女性交往的第一天起就陷入一种巨大的矛盾之中。正是这种矛盾使得“我”与几个女性之间共时性的感情生活，与多角关系具有了可能性和可理解性，故事情节的发展也据此获得某种程度的真实性。作品表层写“我”与几位女性的周旋及对她们有距离的欣赏，并无太大冲突，似乎平淡无奇，而在故事的深层，人物心灵矛盾和冲突仍是相当激烈动荡的。“浪漫”与“爱”不仅仅在小说的意义层面上才显得重要，实际上它们在小说中更是一种结构要素。故事表层情节只是一种外在结构，而“爱”与“浪漫”才是一种更有力量的内在结构，两者互为表里相辅相成，使作家借助这种建构，成功地完成了对都市浪漫传奇的尝试和超越。二、人物性格中的浪漫思绪在这里“浪漫”主要指的是一种生存心态和人生态度，一种人生行为的内在根据,同时它也是阐释小说的一个崭新视界。这里所说的“浪漫”更多的是指超越故事的表层特征，而突入作品人物精神内核的一种抽象。“我”的独身主义生活准则以及与众多女性之间有“距离”的精神恋爱和情感交流，本质上正是一种浪漫心态的流露。而在其他主人公的性格中，“浪漫”也都是他们的主导特征。男女主人公的缠绵关系和传奇生活也都是以这种“浪漫”为基础的。尽管男主人公“我”时常想从“情感生活”里挣扎出来，进入自己理想的哲学王国，但这种挣扎仍然是如同昆德拉所说的“生活在别处”的浪漫。这就决定了“我”永远无法挣脱浪漫“情感生活”的诱惑，而真正安心于哲学研究。可以说,小说的上半部所展示的正是人生和爱情的“浪漫”，主人公“我”对生活和爱情的哲理性思索其实也正是对“浪漫”的哲学解读,是浪漫的哲学化。而到了小说下半部,故事中的人物面临着一个更为严峻的境界，主人公们与国家民族一道生活在生死存亡境况中。这本来是血腥的现实问题，根本与浪漫无关，但贯穿于小说之中的“浪漫”之流到下半部并没有中断。你死我活,充满危险的间谍生活仍然呈现出一种诗意浪漫色彩。一方面，主人公们浪漫的生活方式仍然没有改变，只不过增加了新的意义，成为间谍工作的一种手段；主人公们的浪漫性格也没有变化，这也是作者对间谍生活进行浪漫化处理的内在依据。白苹的牺牲以及梅瀛子的报仇与隐匿