俄国形式主义 边城.ppt

俄国形式主义 《边城》语言的陌生化 一、《边城》语言中视觉的陌生化 阅读主要是“看”，首先起作用的是视觉功能，因此文学作为文字符号组合的艺术，文字符号层面的“陌生化”是最根本的。正是字与字排列、词语与词语组合的视觉隔阂才带来最终阅读情感体验的新奇和兴味。因为在特定的文化语境中，视觉对文字符号的组合和排列判断是约定俗成的，如果文字的组合和排列符合这种约定俗成，阅读会顺畅地进展下去，不会产生任何不适和时延性。而如果文字的组合和排列打破了这种约定俗成，视觉的不顺畅感必然带来情感反应的难度和时延性。比如在表达“很迷茫很孤单很悲伤”的情感时，用“寻觅、冷清、凄惨”等日常化用语表达，词语组合和意义表达的约定俗成性，使我们不会体验到阅读的新鲜感和新奇感。而用重叠、复沓“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这种打破文字排列和词语组合规范的不寻常形式，就会因为视觉阅读的时延性带来情感阅读回味的时延性，产生别样深度的情绪触动和审美意味。沈从文小说最先展现的就是词形的陌生化带来的视觉阅读的陌生化。在文章写作中，沈从文特别注意文字的独特提炼和组合，他通过把人们熟视无睹的普通词汇改变形式，打破人们阅读过程中的视觉疲劳，带来新鲜的阅读感觉。 《边城》是沈从文小说创作的代表作，也是其语言陌生化写作的典范之作。小说描写的是湘西小镇中一名叫翠翠的女孩自在自为的生存状态及于其中所展现出的人性之美和自然之美。小说用语简洁精炼，没有繁琐做作的冗余雕琢，以文字视觉的简洁含蓄之美传达内容的清新自然之气，形象地表现出湘西小镇的自然清新和生存状态的简约淳朴 。 “人若过溪越小山走去，则只一里路就到了茶峒城边。溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。目送这些东西走去很远了，方回转船上，把船牵靠近家的岸边。且独自低低的学小羊叫着，学母牛叫着，或采一把野花缚在头上，独自装扮新娘子翠翠一面走一面问那拿火把的人，是谁告他就知道她在河边。他从河里捉鸭子回来，在码头上见你，他说好意请你上家里坐坐，等候你爷爷，你还骂过他！” 二、《边城》语言中声音的陌生化 情节是小说叙述的核心，叙述是小说语言的主要功能。而沈从文的小说却淡化了语言的叙述功能，将营造一种内在的声音律动作为语言文字的重要功能。他的语言不追求叙述的完整和悬念性，而追求文字组合的内在乐律，采取长短句为主，顶真句式贯穿其间的用语形式。不仅整体形成参差错落、首尾连接的视觉美感，而且文章内理一咏而叹、节奏分明，具有音乐之美。 “那条河水便是历史上知名的酉水，新名字叫作白河。白河到辰州与沅水汇流后，便略显浑浊，有出山泉水的意思。若溯流而上，则三丈五丈的深潭皆清澈见底。深潭中为白日所映照，河底小小白石子，有花纹的玛瑙石子，全看得明明白白。水中游鱼来去，皆如浮在空气里。两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，长年作深翠颜色，迫人眼目。近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣，可以作为人家所在的旗帜。秋冬来时，人家房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。黄泥的墙，乌黑的瓦，位置却永远那么妥贴，且与四围环境极其调和，使人迎面得到的印象，实在非常愉快。” 三、《边城》语言中情感的陌生化 沈从文出生于湘西，成长于湘西，而其创作也正深深地浸染于湘西文化之中。湘西地处偏远，在地理位置上远离中原文化中心，使其文化特征展现出有别于中心文化体系的边缘性，衍生出与中心文化迥然不同的价值理念和伦理观念。由于所处文化体系的不同，沈从文湘西小说的文字编码所传达出来的观念常常与中心文化体系的价值伦理产生碰撞，主要体现在以下两个方面：词语的降用和词语情感色彩的偏离。词语的降用，是指为了积极的表达目的，把本来具有“重大”义的词，降为生活中的一般词语运用。从而突破词语事物之间约定俗成的固定搭配，形成表面上大词小用的“不协调”的话语形式，并在这“不协调”中产生新颖别致之感。《边城》中名词的降用，对于人物形象的刻画，起着非常重要的作用。 谢谢 * * “陌生化”是俄国形式主义学派的代表理论，认为“文学性”在于使熟悉的事物感知和语言表达陌生化。而沈从文的文学作品具有鲜明的陌生化特色，这一特色集中体现在沈从文小说创作的代表作——《边城》中。文章以小说《边城》为例，分析其在语言组合和意义表达层面的陌生化，研究《边城》中语言作用于视觉、声音和情感所造成的阅读的难度和时延性，以此探究沈从文“陌生化”写作所带来的语言魅力。 “陌生化”是俄国形式主义学派的代表理论，首先由什克洛夫斯基提出。他认为文学的任务在于使熟悉的事物感知陌生化，使熟悉的语言表达陌生化，以此打破我们对世界“习惯化”、“机械化”、已经麻木不仁的认知，以新鲜的视角去感受事物，这正是文学的“文学性”根本所在。“那种被