13《中国古代文学A》宋诗部分辅导.docVIP

《中国古代文学A（2）》宋诗部分辅导（2） 一、学习要点： 1、黄庭坚的诗歌创作与作品分析 2、范成大的诗歌创作与作品分析 3、杨万里的诗歌创作与作品分析 二、要点辅导 1.黄庭坚的诗歌创作 就题材范围而言，黄庭坚诗没有显著的特点。他流传下来的一千九百多首诗，约有三分之二是思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画的诗，这种题材趋向与王安石、苏轼基本相同。黄诗的特点是文人气和书卷气特别浓厚，诗中的人文意象格外密集。黄诗更引人注目的是鲜明的艺术个性。自梅尧臣以来，北宋诗人都在诗歌艺术上追求“生新”，也即追求在唐诗之外另辟境界，而黄庭坚在这方面表现出更强烈的自觉性。他说：“文章最忌随人后。”（《赠谢敞王博喻》）又说：“随人作计终后人，自成一家始逼真。”（《以右军书数种赠丘十四》）他的整个诗歌创作都贯彻了求新求变的精神，从而创造了生新的艺术风貌。 章法回旋曲折黄诗不论长短，往往都包含多层次的意思，章法回旋曲折，绝不平铺直叙。在必要的地方来一个出乎读者意料之外的转折，以意的突然断而产生艺术张力。例如《次韵裴仲谋同年》的次联：“舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年。”上下句的意思相去很远，读来有奇崛之感。 黄诗运用修辞手段，善于出奇制胜。如用“煎成车声绕羊肠”（《以小龙团及半挺赠无咎并诗用前韵》）来形容煎茶的声音，黄庭坚还重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语，用常见的字词组成新奇意象， （3）黄诗还有声律奇峭的特点，一是句中音节打破常规，如心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜（《次韵柳通叟寄王文通》）等，矫健奇峭。二是律诗中多用拗句，以避免平仄和谐以至圆熟的声调，黄庭坚的三百多首七律中有一半是拗体，这也是形成其生新风格的重要因素。 黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。 “山谷体”的生新最典型地体现了宋诗的艺术特征。与此同时，“山谷体”也具有奇险、生硬、不够自然等缺点。不过黄庭坚晚年的诗风逐步克服了上述缺点，体现出归真返朴的倾向。求新求变的精神在晚期黄诗中仍有所体现，但随着诗人阅历的加深和修养的提高，已渐渐达到炉火纯青、形迹尽泯的境界。用黄庭坚自己的话来说，就是达到了“平淡而山高水深”（《与王观复书》之二）的境界。平淡之美是宋代诗坛的整体性追求，黄庭坚的创作道路也是以此为终极目标的。 《寄黄几复》 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。 这首诗首联“我居北海君南海，寄雁传书谢不能”抒写了对远方友人的思念之情。当时，诗人监德州（今属山东）德平镇，他的朋友黄介（字几复）任四会（今属广东）知县。他们都居住在滨海地区。前句化用《左传》中楚子对齐桓公所说的“君处北海，寡人处南海”，说明海天茫茫相距辽远。后句是说通信颇为不易。古人有雁足传书之说，但又说鸿雁南飞止于衡阳，而四会在衡阳之南。所以，想托鸿雁捎封信去也被谢绝。 颔联“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”回忆昔日相聚宴游之乐，并进一步抒写相别十年的思念之深。想当年，春风拂面，我们在盛开的桃李花下举杯畅饮；十年来，漂泊江湖，每当夜雨潇潇、漏尽灯残之时，不由得更加思念远方的友人。这两句所描绘情景的巨大反差，形成了强烈对比，从而更加凸现了思念之情。 颈联“持家但有四立壁，治病不蕲三折肱”称赞友人为官清廉、从政有方。 尾联“想见读书头已白，隔溪猿哭瘅溪藤”赞美友人认真读书、好学不倦。诗人想象友人如今已白发萧萧，伴随着他的读书声的，是那从隔着瘴气弥漫的溪水边野藤上传来的悲苦猿啼。这里颇有为博学多才的友人偏居荒蛮之地不得重用鸣不平的意味。阳楼 其一：投荒万死鬓 其二：满风独凭栏绾结当银 简组诗动静见诗旷诗风鬓转写悦寻语将为仅变现诗视写联关迹将拟写为发继势无银涛饱览见为点铁壮实摄诗风颇寻绎 （1）民生诗。由于生活关系，范成大年轻时便写了一些揭露残酷剥削、同情农民疾苦的诗。《催租行》和《后催租行》可为代表。在《催租行》里作者通过官府的爪牙——里正无耻勒索农民的典型事件，概括地反映了当时政治的黑暗。只“我亦来营醉归耳”一句，便画出了里正的丑恶嘴脸，手法也非常经济。 （2）爱国诗。范成大最有价值的爱国诗篇，是1170年使金时写的七十二首绝句。这组诗不仅描写了北方的山川文物，表现了诗人自己的爱国思想；而且反映了中原人民的悲惨生活和他们的民族感情。　 （3）田园诗。范诗的另一成就是田园诗。他晚年写的《四时田园杂兴六十首》是其代表，描述了江南农村生活的各个方面，生动的展示了农村风俗，展示了丰富多采的宋代风土人情，富有浓郁的乡土气息。这是他以前的诗人所很少写作的。尤其可贵的是其中还有不少篇章把农村自然景色的描写和对封建剥削的揭露结合起来，赋予以闲适为特征的传统的田园诗以更深刻的内容，这和他早期写作乐府诗的精神