《跨国银行》提克威式的悲观.docVIP

影评知识 文/弼马温 　　作为第59届柏林电影节的开幕影片，《The International》由于涉及银行腐败、债务操控等国际问题，尤其在目前的全球经济背景下，被人称有应景之嫌。其实，电影开拍是在07年。我们身处的时代，让人感觉好像所有的行为背后都藏着个不良动机。想想，也只有中文译名《跨国银行》算是应景之笔。 　　提到《跨国银行》的导演汤姆·提克威你可能觉得不熟悉，但让他名声鹊起的《罗拉快跑》你想必应该看过。《罗拉》关于宿命的讨论节奏紧凑深入人心，电影通过“三段式”的结构阐明了一个观点，即人们已成事实的生活是由一连串生活的偶然造就的。虽然《罗拉》结尾的第三段是个大团圆的结局，但由于其三段之间的并列性，注定了罗拉的故事只有一个结局，在电影里是三选一，在生活中是n选一。就好比当时罗拉的父亲能否知道情人腹中的孩子是谁的，决定于罗拉奔跑的速度，而罗拉的速度又决定于她沿途的所想和所遇。最重要的是速度决定真相，悲观的真相。 　　尽管《罗拉》的节奏紧凑音乐劲爆，但不难看出提克威的悲观，他的乐观只是电影的表现，也是提克威的聪明之处。记得一个叫《极端年月》的小说，讲述了一个情节曲折的爆炸案，作案动机是失败的爱情，整个故事充满灰色基调，而小说的结尾是“做人啊，关键是要活下来，活下来，财源滚滚来。”这结尾和《罗拉》颇有有异曲同工之妙。这种做法只是艺术作品的一种技巧，而无关其精神内核。提克威的悲观在他之后的《天堂》和《巴黎我爱你》中表现的毫无避讳。《天堂》里教师菲莉芭的作为是她对生活绝望的后果。《巴黎我爱你》中提克威执导的部分（《巴黎》是由20位知名导演各拍一个故事组合而成的）展示了爱情的结局，开始一切都那么简单、自然、自在、新鲜，而且绝无仅有，后来是重复，后来是厌倦，再后来是结束。至此，提克威式的悲观在电影鲜明轻快的节奏中达到了快感时的高潮。 　　《巴黎我爱你》之后提克威走上了大片之路。《香水》是一部情节很好的商业片，结局依然难逃提克威式的悲观。《跨国银行》也是大制作，而且包含了所有此类商业片应有的元素，正义的国际刑警，坚强的美女助手，邪恶的集团势力，恐怖的职业杀手，但结尾没有好莱坞式的胜利，依然是提克威式的半途而废的悲观结局。仿佛启用克里夫·欧文这样的硬汉只是为了进一步衬托结尾的无奈。 　　反好莱坞式的结局让《跨国银行》饱受诟病，原因在于，电影前100分钟完全是在演绎一个好莱坞式英雄的大片，而结尾的十分钟里克里夫·欧文饰演的英雄急转直下的成了一个无奈英雄。剧情上虽然说的通，但是这种做法是很难让抱着“大片心理”的观众埋单的。 　　想要在娱乐片和文艺片之间讨巧的《跨国银行》没能很好找到两者之间的承接点，让电影变得头重脚轻，让人感觉导演汤姆·提克威在电影演到100分钟时金蝉脱壳而去，让观众去回味一个晶莹剔透的空壳。 《阿甘正传》改编自美国作家温斯顿.格卢姆于1986年出版的同名小说，本影片由罗伯特.泽米基斯执导，汤姆.汉克斯等人主演，于1994年7月6日在美国上映，获得巨大反响。而我第一次接触到这部电影是小学时，在中央6台电影频道，中文配音，黑白的电视屏幕，也并没有看懂多少，而后许多年里只记得那个看起来呆呆傻傻，却一直执着于奔跑的男人。这就是我对《阿甘正传》最初、最原始的印象，在高考结束以后，我才真正意义上的了解了《阿甘正传》。? 做自己，朴实若愚的态度反而是种大智。? ????上帝只给了阿甘75的智商，可是阿甘并没有觉得有什么不妥，别人说他傻时，他的回答总是：Stupid?is?as?stupid?does（傻人有傻），阿甘承认了这个既定的事实。对生活、上帝不公的怨恨，也许是人类精神痛苦的来源之一，阿甘始终做着自己，没有埋怨过自己和别人的不同。我们常常会因为这样那样的事心生不平：为什么别人的住的是高楼别墅，而自己住的却是低矮的平房；为什么别人的女朋友能干漂亮，而自己的女朋友却那么平庸；为什么那个人可以有关系找到高新风光的工作，而自己却拿着微薄的工资勉强度日；为什么他可以有一个健康的身体奔跑在阳光下，而自己却要在阴暗的病房里疗养。当我们碰到这些事情，又有几人能做到真正的豁达超脱。? 儿时，阿甘总受同龄孩子欺负，此时珍妮大声对阿甘说：跑，阿甘，跑。这是阿甘第一次在剧情中奔跑，他在奔跑中挣脱的脚箍的束缚，也注定了他奔跑的一生。阿甘因为意外飞快闯进橄榄球比赛场地，而成为一名橄榄球运动员，最后被选入全国大专明星队，阿甘和队友们载誉而归，肯尼迪在白宫接见了他们，这是他此生中第一次受总统接见，肯尼迪总统。阿甘对见肯尼迪的好处归为有美食可以享受，他大概喝了15瓶饮料。肯尼迪问大家感觉如何时，队友们都说很好、棒极了，而阿甘一本正经地说：我想尿尿。当时就被他的真挚朴实逗笑，试问我们若处于这样的场景下，能说出这样的话吗？能做到这般宠辱不惊吗？阿甘不受虚华所扰，不会华丽