《曹全碑》的结特点主要表现为疏朗平整,舒展奔放,字形.PDF

《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横 势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显 得雍容大度、飘逸多姿。《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态 之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和 创作自信，使作品秀美之中存豪气。该碑飘逸风格的独特个性与具体 内涵，远非其他汉隶所能比拟。 在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结 构应注意的问题。 写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分 明”。“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。 笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。吃准纵横占位和写好 结构有直接的关系。然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同 时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。依照此法来临《曹全碑》 可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。但此前首先要认 真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记 于心。只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安 排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风 格，提高欣赏能力。这是临帖的第一步。 其次，观察字要准。正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大 小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”而下 笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按 及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。 第三，运笔要稳。即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要 做到胸有成竹。这就要求临习者要下真功夫，有真本事。只有反复地 练习，才能做到游刃有余，运用自如。 下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。 1．扁平舒展。结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多 取横势而决定的。但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再 扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。如图一“共”字，两横上束下 展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一 大波画造成对比。图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字 腿，上身匀称而收紧。图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分 完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。 2 ．大小相间。这也是《曹全碑》的结构特点。大者如图四“学” 字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。由于此碑的 字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差 错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达 到了相辅相成的辩证统一。由此也可见作者很善于运用对比的手法， 通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。 3．布白匀称。这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同 点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。如图五“朝”字左 半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右 相合又显得疏密匀称。点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大 小一样却不显板滞。类似这样的结构安排，赋予了《曹全碑》工整稳 定、清秀文雅的气质。 4 ．收放自如。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点 在《曹全碑》中尤显突出。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展 来体现的。如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右 放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放。这样收放之间，高低错落， 宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵 活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺 的主要特征，也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅，静中有 动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。《曹全碑》飘 逸秀丽的风格主要体现在这里。 5．笔断意连。如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写， 使充实又不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵。又如“禄”字的左旁， 其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的，现在却脱开了，同 右边相合成字，左断右连，反而相映成趣。 6 ．上紧下松。《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲 飞。它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密 切。如图八“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。 再如“李”字全字都上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸 而去，在疏密的强烈对比中更显节奏明快。这种上紧下松的结构是形 成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美 的化境，不可偏斥。 图一