纪录片的理论与实践.pptVIP

第三章 纪录片的理论与实践;关于纪录片的定义: (美)《电影术语辞典》:纪录片,一种排除虚构的影片。它具有一种吸引人的、有说服力的主题与观点,但它是从现实生活中吸取素材,并用剪辑和音响来增进作品的感染力。 ;BBC二战纪录片;纪录片的几个基本特征: 1 无假定性的真实。 所面对的客体对象必须是现实生活中真实存在的事物和人物，不容许虚构事件。 2 形声一体化的表现结构。 摄像机以一种特殊的记录形态再现了客观事物直观的形声结构和运动过程。 3 情境化的叙事方式。 使纪录片的图像符号所表现的抽象内容具有一种“可经历”的情景意义。 ;第二节?? 纪录片的模式演变;一 直接宣导式 直接宣导式又称格里尔逊式。这个模式是因英国纪录片导演格里尔逊创立而得名的。 1929年,在英国出现了以格里尔逊为首的“英国纪录片运动”,其特点是影片内容重视社会功用,形式上是依靠解说词来配合画面。 把纪录片传播与劝服的工具，认为它是一种直接宣传的手段。; 当代中国电视专题片从形式到创作手法与直接宣导式一脉相承。 直接宣导式导致了中国电视专题片的诞生,也从理论上形成了纪录片与专题片的概念之分。 电视专题片与电视记录片 都归属于“直接宣导式” ;;二 真实电影 直接宣导式的继承者是“真实电影”。“真实电影”强调纪录片应对现实进行客观展示。 风格表现:自然的布光和音响，平实的拍摄和剪辑风格，真实的交谈般对话，简单的“生活源”般的情节安排，可能启用非职业演员真实的场景。 从影片样式来看,这种模式可以说是对格里尔逊式以解说为主的纪录片的反叛。由于对”真实”的理解不同, ” 真实电影”又分为两个流派。;1 、直接电影 罗伯特.德鲁，1960《初选》在直接电影的美学发展中是一部里程碑式的影片。 直接电影的风格特色：避免音乐和画外解说，坚持尽可能忠实地记录不加控制的现象。 直接电影绝不采用访问,一般利用同期声、无画外解说和无操纵剪辑,尽可能忠实地呈现不加控制的事件,让观众自己下结论,而无需任何含蓄或直率评论的带动。 我国成都电视台拍摄的长篇电视纪录片《平衡》就是一部”真实电影”方式的成功之作。;2 、真理电影 真理电影的先驱：荷兰著名电影大师尤里斯.伊文思 “真理电影”派：以法国人类学电影工作者让.鲁什为代表的代表的一派承认摄影机的存在可以对现实产生影响 。 最重要的代表作品:让.鲁什和社会学家埃德加.莫兰在1961年合作拍摄的《一个夏天的记录》,它提出了新的纪录片观念:纪录片制作者不再是躲在摄影机后面的局外人,而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那一刻的生活,促使被拍摄者在摄影机面前说出他们不太轻易说出的话,或不太轻易作出的事. ;;三 访问式 20世纪70年代出现 这种模式的纪录片完全由访问和谈话组成,一个访问接一个访问,这种访问是建构在访问上面的。针对真实电影的不足。 访问式将被摄对象或解说员、主持人直接面向观众的讲话与采访、会见形式结合了起来。;访问式纪录片中最著名的当属CBS（美国哥伦比亚广播公司）的节目《60分钟》。 我国中央电视台的《新闻调查》，也属于这一模式。;四 反射式 “反射式”是在拍摄过程中,把拍摄者与被拍摄者之间如何运作和互动的关系呈现出来,也就是拍摄者象一面镜子一样把拍摄者给照出来的一种创作模式. 这种模式有效地集中了前三种纪录片的优势,混合了观察、访问,以及摄影机前后人物之间互动等多种记录方式,使“纪录片永远不再是再现的形式”。;1 、吸收进来的人声,吸收进来的背景音响与画面。 2 、影片整体的风格讲出的声音。(它的方法是多种多样的,包括同吸收进来的声音有关的,如何结构一个单一的、主导的形式) 3、历史环境,这是影片本身的声音无法成功地超越和完全控制的.这种历史环境也包括对事件本身的观察。 ;第三节?? 电视纪录片的创作 电视纪录片的创作,是一个创作者对客观事物的感悟与思考进行艺术化表述的过程。 电视纪录片是要讲故事, 纪录片的创作就是要解决讲什么样的故事,选题、拍摄、剪辑、解说词的写作、配音配乐合成等。 ;一 、纪录片的选题 纪录片讲故事,首先遇到的是讲什么样的故事,也就是说从生活中选取什么样的题材和素材来从事创作。 纪录片从题材形式上大致可以划分为两类： 一类是人文与社会类的题材。具有时代性、新鲜性、复杂性、人文性的特性 一类是自然与环境类的题材。注重知识性、观赏性、寓意性;《最后的山神》1993年 记录了东北大兴安岭鄂伦春人孟金福夫妇在山林中的生活，它让我们走进了一个游牧民族的内心世界”——“以自然万物为神灵，日月水火，山林草木，都可以成为他们膜拜的对象。” ;二 纪录片的拍摄 纪录片的纪实本性决定了电视纪录片的拍摄必须重视与生活同步的记录,重视过程,重视声音与画面的同构关系