第九章节 电视照明艺术.ppt

第九章 电视照明艺术;第一节 背景照明艺术;一、 背景照明的艺术职能 ;二、 背最色彩 ;;三、 背景影调 ;人物的背景作影调处理的注意事项：;3.背景的影调能对主体造成一种环境的烘托;4.背景要起到丰富主体内涵的作用;第四节 背景反差;;五、 背景光泽;六、场景布光的基本要求;1.抽象性效果场景的布光要求;2.真实性效果场景的布光要求;3.活动前景片的布光要求; 4．布景的布光要求 ;5．窗户的布光要求;6．衬景的布光要求;7．树叶、鲜花的布光要求;8．道具的布光要求;9．道具灯的布光要求;在对道具灯效果表现时，照明要注意：;10．地板的布光要求;;第二节 画面的空间光与清晰度;一、影调与画面的空间效果 ;二、色彩对空间感的表现 ;5.背景色;三、 空间效果对照明的要求;2.局部光斑的不同配置;3.剪影法、对比法也能衰现深度感;4.线条与深度;;5.阴影与深度;四、 照度、景深与画面清晰度;五、 画面清晰度对照明的要求 ;3光线性质与物体的清晰废 ;4.色彩对画面清晰度的影晌 ;第三节 气氛光的艺术感染力;一、 想象力 ;3.气氛光是一种创造性的照明;二、 气氛光的处理方法;4.模拟现实的方法。 此法模仿自然效果，造成一种真实的气氛。如可以从附近的一扇窗户，把阳光的图案投射到一道堵上。用一圈圈光照在不发光的道具灯周围，使得看上去就像这盏灯发出来的一样。人们坐在被不存在的炉火照亮的火光中，但效果必须令人信服、逼真。目的是创造一种真实的气氛和富于艺术感染力的画面。它一般适用于写实性的节目内容。 5.装饰性的方法。是通过使人产生联想的明暗图案来暗示某种特定的环境。例如，树枝晃动的荫影，熊熊的火光阴影，景物的结构性阴影等。装饰性气氛效果光要注重丰富主题内涵和画面的吸引力。如果滥用装饰性照明会导致“画面主义”和掩没主体。;6.抽象性的方法。此法运用得光线图案并无直接模仿的联想，而仅仅是为了气氛的烘托和视觉效果。例如，通过旋转的玻璃球把光点投在一个欢快、热烈的场面上；追光的来回摇动等，都是为了造成一种感人的、有趣的气氛效果，但必须用得恰当。 7.象征性的方法。此法运用的气氛光，要具有象征性和比喻效果，要起到揭示主体的内涵、深化节目内容的作用。例如．通过光线的图案、色彩、明暗变化来表现歌颂性象征和情绪性象征的效果，使气氛效果同内容浑然一体，紧紧地联结起来，达到歌颂和表现人物喜、怒、哀、乐的目的。;三、 基调与画面气氛 ;1.低调。这种画面以黑色为基调，以较小团积的亮色调作衬托。即暗多亮少，主要利用黑色的阴影来表现气氛。低调能使人联想到肃穆、忧愁、神秘的效果。以黑色为基调，并不是不给被摄物体以光线，而是一方面要勾划出景物的轮廓，一方面要创造出使主体从背景中浮现出来的图像。 2.高调。这类图像层次的画面中白色到淡灰色占主要优势，黑色面积很小，整个画面统一于亮色调。高调主要用来表现热烈、愉快、明朗、轻快、纯洁的气氛效果。 3.中间调。中间调介于低调和高调之间，即画面中黑色、白色、灰色面积大小大致接近。中间调具有适用范围大的特点。;4.软调(柔和调)。软调画面淡灰色占主要优势，白色和黑色的面积很小。以采用柔和的散射光为主，避免采用有影子的聚光灯。这种色调会使人感觉到明媚和煦的自然春光的气氛。它除了同高调一样能表现喜悦、轻快的气氛效果外，还特别给人以优美、细腻的感觉。 5.硬调。这种基调的画面中明暗界限分明，以大面积的黑色和白色为主，灰色占很小而积。由于不带中间色调，画面是反差大的硬色调，故有利于表现生气、力量、动感的气氛效果。 6.平淡调。以深灰色占主要优势，白色和黑色在画面中占很小面积。整个画面很少明暗对比，这种效果往往使人有沉闷、抑郁、幽暗的感觉。 ;四、 创造光线的联想;1.神秘的光线效果;2.幽禁的光线效果;3.欢快的光线效果;4.爱情的光线效果 要是这场景用来表现爱情的故事，那么光线效果应是迷人的、抒情的，没有生硬的对比和浓重的阴影。柔和的光线照亮人物的脸都，淡淡的逆光勾划出他们的轮廓，如果环境适合，再加入暖色调的效果光，其效果更加令人信服。 5.阴沉、忧郁、遭冷的光线效果 要造成阴沉、忧郁、凄冷的光线联想，照明必须要进行有选择的渲染，有选择的变粗糙、有选锋的创造阴影。 假如通过斜照在墙上的光线来揭示墙的凹凸不平，让表面结构显得粗糙。墙上的壁灯架、画框、装饰品等向下投出很长而难看的阴影。四周墙角是黑暗的。没有从窗户射进来的阳光图案。人物没有柔和的面光和明亮的逆光，而是造成阴影的侧光和顶光。整个环境是低反差的，灰暗的阴沉感和凄冷感，这就是光线具有感染力的幻觉。;五、 创造阴影的联想 ;1.结构性阴影;;2.环境性阴影;3.气氛性阴影;4.抽象性阴影;六、照明变化的艺术感染