第二章节 风景艺术.ppt

第二章 风 景 艺 术;一、风景; 风景具有以下几个特征： 1、环境特征：产生于特定环境之中 2、时间特征：随着时间的迁移千变万化 3、观赏的距离特征：如历史造成的差异和奇异感 4、综合特征：风景是人们对自然环境多学科的综合巧妙利用;二、景的感受;二、景的感受;三、观赏点与观赏视距;三、观赏点与观赏视距;;最适视域中垂直视角（26°～30°）;最适视域中水平视角（45°）;观赏视距与景;四、赏景的方式; 动态观赏是指视点与景物相对位移。如看立体电影中的风景片，一景又一景地呈现在游人眼前，成为一种动态的连续构图。看电影时，景象在动而游人不动；在园林绿地中进行动态赏景时，则是景观静止而游人在动。游人移动的方式很多，如步行、骑马、乘车、乘船以及索道吊篮等，一般以步行为主。不同移动方式的动态观赏，观景效果也不同。乘车的速度快，视野较窄，多注意景物的体量、轮廓和天际线；而乘船视野较开阔，视线的选择也较自由，效果比乘车要好；至于缓步慢游，既能注意前方，又能左顾右盼，视线的选择更为自由。 静态观赏是指视点与景物位置相对不变。如看一幅风景立体画，整个画面是一幅静态构图，所观景物结构、层次固定不变。所以静态观赏的地方往往也是摄影和绘画写生的地方。由于在静态观赏时，头部往往要转动。因此，除主要方向的景物外，还要考虑其他方向的景物，以满足观景需要。 ; 2、平视、仰视、俯视观赏 根据视点与景物相对位 置的远近高低变化，又可以将赏景方式分为平视、仰视和 俯视三种。 平视（也称为中视)是指以视平线为中心的30°夹角视 场，中视线与地面平行向前，游人头部不必上仰下俯，可 以舒展的平望出去的一种观赏方式。 平视观赏使人有平静、深远、安宁的气氛，不易疲 劳。园林中常要创造宽阔的水面、平缓的草坪、开敞的视 野和远望的条件，从而把天边的水光云影、远方的山廓塔 影纳入视野，以饱眼福。;平视观赏使人感觉平静、舒适;2、平视、仰视、俯视观赏;仰视能产生高耸、险峻的景观; 俯视是指游人视点高，景物在视点下方，必须低头才能看清景物时，中视线向下与地平面成一定角度。俯视观赏视点高，景物都呈现在视点的下方。 俯视景观的空间垂直深度感特别强烈。园林中也利用地形和人工造景，创造制高点供人俯视。俯视也有远视、中视和近视的不同效果。一般俯视角＜45、＜30、＜10时，则分别产生深远、深渊、凌空感。当＜0’时，则产生欲坠危机感。登泰山而小天下，居天都而有升仙神游之感。;俯视视野开阔;第二节 景观的艺术处理; 在园林造景中既强调主景的突出，又重视配景的烘托。既不能喧宾夺主，又不能不考虑配景。突出主景的手法有：; 2、把主题放在轴线端点、视线焦点处 一条轴线的端点或几条轴线的交点常有较强的表现力。故常把主景布置在轴线的端点或几条轴线的交点上。风景视线的焦点，则是视线集中的地方。 ; 3、动势向心 一般周围环抱的空间，如水面、广场、庭院等，其周围景物往往具有向心的动势，主景如布置在动势集中的焦点上就能得到突出。如西湖四周的景物和山势，基本朝向湖中，湖中的孤山便成了焦点，在西湖上格外突出。 ; 4、空间构图的重心位置 在规则式园林绿地中将主景布置在几何中心上，在自然式园林绿地中将主景布置在构图的重心上，也能将主景突出。 园林主景如果体形高大，很自然容易获得主景的效果，但体量小的主景只要位置布置得当，也可以达到主景突出的效果。以小衬大、以低衬高，可以突出主景。同样以高衬低，以大衬小也可以成为主景。 如园路两侧，种植高大乔木，面对园林小筑，小筑低矮，反成主景，亭内置碑，碑成主景。 ;二、层次手法;三、借景手法 借景是小中见大的空间处理手法之一。它将园外景色有意识地组织到园内来，成为园景的一部分，起着扩大园林空间、丰富园林景观的作用。 明·计成《园治》云：“嘉则收之，俗则屏之”，讲的是周围环境中有好的景观，要开辟透视线把它借进来，如果是有碍观瞻的东西，则将它屏障起来。借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了丰富游赏的内容，扩大景物的深度和广度，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。;借景依视点、视角、视距的不同分为： 1、远借：是把园外远处的景物借为本园所有。成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。为使远借获得更多景色，常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟透视线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)。 ;承德避暑山庄远借棒锤山;2、邻借（近借