抓住日出日落的精彩瞬间.doc

抓住日出日落的精彩瞬间日出日落是两个时段，为了方便，在这里不妨把这两个时段简称为日出日落，而把在这两个时段拍摄的片简称为日出日落片。很多书本上把日出日落这两个时段称为黎明、黄昏时段，并且划定了具体的时间区间。为什么人们很关注日出日落呢？在书本上能轻易地找到答案。 日出日落时究竟有哪些精彩瞬间值得拍摄呢？可以说有很多很多。关键是要多观察，多关注，充分挖掘题材。 接触相机的时间不短，但真正把摄影当成爱好，历史不长。有一定的美术、文学基础，自认为艺术鉴赏能力不会太低。 始终认为摄影当以“意”为先，而后为“光”，既摄影第一重要的是创意，第二是用光。只要是作品，即使自认为是作品，就必须有名称，哪怕取个“无题”也好，否则，只能是素材，不是作品。名称不是随便可以取的，有时为了取名会长时间折腾。不会为了暗部的细节而轻易提高非主体部分的亮度。使用适合自己的器材，采用适合自己的拍摄方式和技术。对自然光拍摄情有独钟。对题材不挑剔，预感到会有拍摄机会便开始摸机器，看到值得拍摄的景物就按快门，如果看到的景物导致某根神经被触动就不停地按快门。 ?以下是本人的读书心得和实践体会，当然是与日出日落有关的。没有按照“心得”和“体会”分别归类，而是按照自己认为合适的顺序罗列在一起。 1.书本上说，作为一名风光摄影师，一天只能拍两次，一次在黎明，另一次在黄昏，这是风光摄影的黄金规则。但这并不等于说其他时段不能拍摄风光；也不能说在这两个时段只能拍风光。 2.不同的书划定这两个时段的具体时间区间是有出入的，实际上地区不同，季节不同，也可能会不一样，应该根据实际情况灵活掌握。更早一点出发，更晚一点收工，就不会错过拍摄时机。 3.日出和日落是两个时段，值得拍摄的肯定有很多很多，平时应该多观察，多思考，多关注身边的事物，充分地挖掘题材。 4.坚持用三脚架，谁都知道使用三脚架能保证画质。但是，你不一定每次都能用得上三脚架，至少在非静止的交通工具上拍摄时情况如此（“悉尼暮色”的拍摄就属于这种情况）。所以，平常应多练习手持拍摄，提高稳定机器的能力，根据自己的体力状况选择重量适当的装备，选择有防抖功能的装备。 5.如果不打算让太阳在最终的的画面里出现，最好在拍摄时就不让太阳出现在取景框里；也可以在拍摄时让太阳出现在取景框里（不是指用镜头直接对着太阳），按照最终画面的要求准确曝光，而让太阳过曝，后期经过裁剪，去掉过曝的部分。 6.画面里不一定非得有一个完整的太阳，使太阳全部或部分被遮挡，也许会获得意想不到的效果。 7.根据主题，如果非要让完整的太阳出现在画面里，一定要三思而后拍。如果仍然坚持要拍，并认为通过选择在冬季拍摄，通过尽可能让太阳在画面里的尺寸小些，通过滤镜的使用，通过曝光补偿功能的调节，通过后期手段调整……，能够避免曝光过度，画面也能满足要求。那就拍吧。 8.选择一款焦段涵盖了超广角和广角的变焦镜头吧（我比较倾向于12-24mm），拍的片视野开阔，视觉效果好，云朵边缘动感十足，很吸引眼球。 9.有时候进入画面的景物太多，导致拍的片没有明确主题，取个名都困难。这时我会用70-200mm拍摄景物的一部分。“生生不息”就属于这种情况。 10.偏振滤镜是专业摄影师的最基本配件，渐变滤镜是专业摄影师的秘密武器。 11.我经常把ISO值定在100，很少改变，尤其不会轻易提高。 12.如果担心曝光会有问题——曝光过度或曝光不足，自然会想到缩小或增大光圈。但是，一定要记住，光圈变景深也会变，变化后的景深是否还能满足你的要求呢？会影响你心中那个既定的主题吗？ 13.天气骤变是在向你发出信号，快去准备吧，天空中往往会出现奇特的景象。 14.我们是在一个特别的光照条件下拍摄，如果整个画面令人满意的话，有一点过爆并不值得惊恐万状，还有补救的机会。 15.背景、中景、前景分别都在哪里？ 16.别把地平线放在片的正中间。 17.你心里已经有个主题，需要通过表现天空的景象来达到目的，等到了现场发现天空并没有什么好拍的，倒是天空以下的景象很精彩。你可以放弃原定的主题，拟定新的主题拍摄，毕竟机会难得，而另找机会拍摄原定的主题。你也可以放弃拍摄，收工回家，因为场景不能满足你的要求。你最不应该做的是，依然死扣原定的主题，拍了大片空空如也的天空，结果白忙乎一场，原定的主题无法完成，还坐失良机。 18.如果打算用慢门拍摄海景，就要面对摄影的真实性与艺术性之间的冲突。频繁地使用慢门，拍的片会让人感到似曾相识。 19.大自然中有各种各样的反光面，用得好不好，靠自己把握，再加上点运气。 20.将鸟拍进画面会使画面更生动。尤其是在拍摄海景的时候，沙滩上活蹦乱跳的鸟就成了不可多得的前景，或者至少可以弥补一些没有合适前景的缺陷——如果此时你正在为前景的事发愁的话，现在可能会暗暗地笑。不过，先别高兴太早，接下来你也许会被累趴下。