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探寻语碎(哲学)
[General Information]
书名=探寻语碎
作者=
页数=425
SS号=0
出版日期=
封面页
书名页
版权页
前言页
目录页
一 哲学何处去
二 哲学的功用
三 哲学不是传统理性,也不是非理性
四 “天下何思何虑”:哲学可能性
五 “为天地立心”:由工具本体到心理本体
六 “鼓天下之动者存乎辞”:语言问题
七 “未知生,焉知死”:人类如何可能
八 “生非异也,善假于物也”:使用和制造工具
九 “夫是以谓大同”:历史终结日,教育开始时
一○ “人生自古谁无死”:伦理绝对主义与相对主义
一一 “天行健”:有情宇宙观
一二 “道可道,非常道”:无情辩证法
一三 “学是学此乐”:人生四境
一四 “春且住”:艺术与时间
一五 “何人不起故园情”:人类万岁、情感万岁
一六 何谓主体性
一七 个体主体性与总体主体性
一八 语言不是本体,生活、实践更为根本
一九 工具本体与情感本体关系
二○ 强调入的个体性
二一 制造工具在先,然后才有意义世界
二二 人类存在也带有偶然性
二三 “人类学本体论”与“人类学历史本体论”
二四 分析与综合
二五 数学与感性实践有关
二六 时空的客观社会性
二七 认识来源于实践
二八 因果性源于实践
二九 思维与存在同一性在于实践
三○ 历史的必然通过偶然出现
三一 心理本体建设
三二 不仅要自然人化,还要人的自然化
三三 关于萨特
三四 “五大阶段说”不科学
三五 马克思主义在中国:回到经典又修正经典
三六 马克思主义要进行改革
三七 融汇马克思主义历史哲学和中国传统价值
三八 历史行程的二律背反
三九 悲剧只属于个人
四○ 超越时空的历史通感
四一 各种“历史观”
四二 创造历史的活时间
四三 自然科学方法论应用于社会科学可探索
四四 格式塔学派缺少人的因素
四五 自由的涵义由语境决定
四六 如何活比活的意义更重要
四七 人道主义不能代替马克思主义
四八 发展才能坚持
四九 突破“对子”与“圆圈”
五○ 我的哲学提纲
五一 美的哲学
五二 艺术科学
五三 审美心理学
五四 美学趋向和美学史
五五 美有三层含义
五六 自然的人化是美的本质之所在
五七 美的本质离不开人的本质
五八 美是客观性与社会性的统一
五九 在实践意义上美才是主客观的统一
六○ 实践美学要点是实践和自然人化
六一 实践美学与朱光潜美学的区别
六二 自然的人化
六三 狭义的自然人化与广义的自然人化
六四 广义的自然人化才涉及美的本质
六五 形式美不是自然美是社会美
六六 自然美的本质在于自然的人化
六七 美感是内在自然的人化
六八 感官的人化和情欲的人化
六九 美感的矛盾两重性
七○ 美感两重性思想来源于《手稿》
七一 美育有广义与狭义两种解释
七二 审美是心理本体建设最高层次
七三 文学的作用在于建构情感本体
七四 技术美学大有前途
七五 马克思没有一个完整的美学体系
七六 我的美学是现象描述
七七 美学批评不同于文学批评
七八 何为艺术品
七九 艺术的审美感知层
八○ 艺术的审美情欲层
八一 艺术的审美意味层
八二 原始积淀产生艺术形式层
八三 艺术积淀产生艺术形象层
八四 生活积淀产生艺术意味层
八五 积淀与情感本体
八六 在不同层次上确定美和美感关系
八七 形象思维不是思维
八八 艺术不只是认识
八九 形象思维是典型化的过程
九○ 形象思维伴随着美感感情态度
九一 逻辑思维是形象思维的基础
九二 文艺创作的非自觉性
九三 中国美学特征之一:以乐为中心
九四 中国美学特征之二:线的艺术
九五 中国美学特征之三:情理交融
九六 中国美学特征之四:天人合一
九七 巫术礼仪、图腾歌舞是最初的精神文明和符号
九八 上古的狞厉之美
九九 中国文艺重视想象真实大于感觉真实
一○○ 诗与文的分途:言情与载道
一○一 孔子的审美超越
一○二 崇高先于优美
一○三 庄子帮助儒家建立了审美态度
一○四 庄子的“大美”是一种人格理想
一○五 庄子的审美人生态度
一○六 庄子最早提出了无意识问题
一○七 庄子把丑引入了审美领域
一○八 儒道互补有两条路:政治的和艺术的
一○九 屈原最早提出了死亡主题
一一○ 庄、屈、儒在魏晋合流铸造了中国审美意识
一一一 魏晋美学思潮是人的觉醒
一一二 盛中唐之交艺术为后世提供规范
一一三 中唐艺术比盛唐更值得重视
一一四 司空图《诗品》代表了封建后期美学
一一五 苏轼代表了封建后期文人精神
一一六 绘画艺术的“无我之境”
一一七 禅在美学中的意义
一
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