台湾电影映演市场的结构分析以1994年为例.pdf

台灣電影映演市場的結構分析 ：以1994 年為例 盧非易 一、前言 一九九三年，行政院新聞局推出「電影年」活動，各項振興電影文化的工作 陸續展開，其中許多努力深獲肯定，但也有部份項目引起爭議。然而，無論褒 貶，隨著九三年的接近尾聲，這一切熱鬧的電影活動也一一結束，台灣電影又 回到沈寂的原貌。 一九九四年開始，電影界著手統計過去一年的生產成績，發現台灣全年僅 1 製作二十八部影片，創下一九六０年以來最低記錄 1 ，電影業的士氣從一開 年，就已跌向谷底。 這年一月，經建會召開「籌建視聽藝術資料館暨國家電影文化中心計畫 案」，卻因用地無著，不了了之。二月，美商華納在台成立「華納亞洲」，進軍 亞洲市場發行，但首部發行影片「獨立時代」與「阿爸的情人」相繼失利，銳氣 受挫。三月，「喜宴」為台灣爭得首次奧斯卡獎入圍，代表團浩浩蕩蕩出擊，卻 失利而還。四月，千島湖案發生，兩岸關係驟變，兩岸電影展宣佈延期；原開 放大陸電影來台商業映演的政策，也隨陸委會暫停兩岸文教交流的決定而停 擺。五月，行政院治安協調會報將電影院列入影響治安之特定行業，引起火氣 已大的業界強烈反彈。六月，原本抵制西片最力的國片片商耐不住票房嚴重不 景氣，決定轉投西片經營，並破天荒地呼籲政府全面取消外片管制。七月，台 灣地區供電吃緊，戲院無法提供冷氣，決議輪流停電時，安排退票或改看下 場。八月，中影四十週年慶，以簡易的回顧展、海報展方式，取代開拍紀念影 片。九月，「愛情萬歲」獲威尼斯影展金獅獎，但票房反應冷淡，不復當年「悲 情城市」的盛況。十月，新聞局舉辦「擁抱國片之夜」晚會，出席情形正如電影 院裡一般淒清。十一月，侯孝賢開拍「好男好女」，主要資金仍需依賴外國投 資。十二月，台灣首次省市長選舉，社會陷入一片政治熱，好不容易推出的新 國片，如「袋鼠男人」等，一一敗北22 。 這不是一個令電影人振奮的一年。即使像「愛情萬歲」獲金獅獎，也不再引 起重視，更不能改變業界低沈的氣氛。可以說，一九九四年，無非又是一個平 淡無奇的一年，它不曾有重要的事發生，而所發生的事，亦不致扭轉未來。 然而，在這平靜的狀態下，洶湧的暗潮正繼續快速地流動著。自一九八七 1 1960 年，第一波台語片生產高峰結束，台灣影片生產量跌至二十六部，此後就再也沒有低過 三十部，直到一九九四年的二十八部。（盧非易， 1994a:vii） 2 以上資料，見「台灣電影紀事初稿： 1949-1994」（盧非易，1994b），該書內容輯自聯合報與 其他相關報導。 年解嚴後，社會權力、媒體秩序開始進行劇烈的重整工作，帶來不斷湧現的契 機，也引起相對頻繁的混亂。包括有線電視、衛星電視、廣播、新興報紙雜 誌、新電腦科技的出現，柏青哥、大家樂、飆車、Y 世代價值觀的流行，乃至 兩岸分合、台港關係演變、世界關貿總協談判進程等等，無一不從各自的層 3 面重塑媒體生態 3 ，迫使電影工業進行改變。一月份，政府修正電影法施行細 則第十四條，增加外片映演場所，修正電影片輸入輸出許可辦法第六、九條， 增加外片進口拷貝數；二月，大陸強制規定在大陸拍攝影片，需完成後製後始 可出境，台灣片商考慮停步；三月，新聞局表示九七後，港片應不再視同為國 片；十月，新聞局開放日片全面進口；同時，台北全球影城開幕，超多廳院影 院出現。這種種的改變都是大潮流推動下的反應。有些改變所造成的影響已逐 漸浮現；有些則尚未見端倪。但可以確定的是，環境仍動盪，台灣電影也將繼 續被推向一個無法預知的未來。 1994 年，在電影史上或許難能留下重大記錄； 但它身處時代的動盪程度，如果不是絕後，至少也屬空前。 本文企圖在這動盪的時代中，即時捕捉一些流變的痕跡，作為未來解釋此 一時期台灣電影的基礎。有些資料或許已能發人深省，多數則恐怕需要沈澱醞 釀，繼續觀察。因此，紀錄的工作仍在進行。本文僅能視為一個未完成工作的 階段性報告。 二、研究範圍、目標、方法 本文之研究始於一九九五年，因此將一九九四年訂為第一步的研究範圍， 所收錄之資料亦以該年為主。九四年以前的數據尚未及回溯，只能就必要進行 比較的部份，先予以局部整理。完整之資料建立，先限於一九九四該年。 同時，本研究的焦點置於電影的經濟層面，特別是一九九四年映演市場的 表現。希望藉此研究結果，瞭解前述生態變化對電影媒介的經濟影響。至於因 此而產生的美學變化，或電影文本與變動社會間幽微的互為徵引，則不在討論