丁玲创作及“力的文学”.pdfVIP

V4川人学帧上学位论史 丁玲创作与“力的文学” 中国现当代文学 孽业 研究生孟丽娟 指导教师曾绍义教授 首先提出“力的文艺”这一文学理论的是无产阶级文艺理论家钱杏邮，他 把暴动视为艺术，认为那种强盗、游侠式的暴动可以表现出一个民族伟大的生 命力。通观丁玲的作品，以暴动为特征的“革命”是她的一个重要主题词，革 命的历史推动力、改造力、解放力都是她记录的对象。而对人物个性力量的刻 画也一直贯穿在她的写作中。她的作品呈现出一种力量美。 在丁玲的早期创作中，她偏重于抒发女性自我的情感。她笔下的女性，大 都是独市自主、不断追求、要强好胜、超越苦难的典型，在愁苦的情绪中闪耀 出顽强不屈的光辉。逐渐深入革命之后，丁玲的作品发生了巨大的转变。个性 自我渐渐隐没，革命英雄、革命群众渐渐突出。她从表现个性力量之美，转向 表现革命的力量美，也即是从表现个力，转向表现群力。在其晚年作品中，个 力和群力达到了理想的和谐。 本文主要是对丁玲作品中所呈现出的力量美作细致分析，并对其进行了一 定深度的溯源。在第一章中，对“力的文学”这一文艺理论做了简单的历史回 顾及阐述。当中国的封建社会走到穷途末路时，中国已经积弱成疾，近代知识 分子都在积极寻求强国之路，鲁迅弃医从文就是为了疗救国人的精神，而文学 恰是最有效的手术刀。鲁迅呼唤摩罗诗人，呼唤“怒吼的文学”。钱杏邮在对 蒋光慈等人的革命文学理论有所继承后，提出“力的文艺”这一概念，“文艺” 不仅仅指文学艺术，还包括表演艺术等，但在文学研究领域，则把它视同于“文 学”。在第二章中，对丁玲作品中凸现出的个性力量进行了较为详细的解析， 这种个性力量主要是女性自我在明确了自己的权利之后，对性需求的正视、对 传统观念的反叛、以及对自己命运的积极掌控。五四时代是一个个性解放、张 删川人学积L学位}仑文 扬自我的时代，随着革命运动的全面展丌，要求人民群众团结一致，凭借“大 我”的力量推翻旧势力，“小我”渐渐融入“大我”，丁玲从表现“个力”转 向表现强大得多的“群力”。本论文第三章对丁玲创作转向时期的作品进行了 解析，指出这种转变是顺理成章、水到渠成的。第四章则对丁玲后期表现“群 力”的作品进行了分析。撮后一章对丁玲作品的力量美进行了溯源，论证了她 的生活、革命经历以及个性特征等决定了她的作品必然是“力的文学”的一种。 丁玲一生，写得最多的，就是一个“力”字。这种力量或许是个性自我的 离经叛道、自主自尊、勇毅决绝，或许是人民大众不可遏制的反抗力和颠覆力。 不管是哪一种，都让丁玲的作品有了一种无法遮掩的亮色。追根溯源，丁玲作 品的力量美与她坎坷跌宕的人生经历和她热情好胜的个性密切相关，也受到政 治环境的巨大影响。正是在“力量美”这一点上，丁玲的作品和人生形成了极 大的重叠，达到了完美的和谐。人生因为“力量”而飞扬．作品因为“力量” 而流传。 关键词：个力群力力的文学个性自我群众革命 力量美 UqJIl大学仰!上学位论文 Ding worksandliteratureon Ling’S power and Chinese literature Major：moderncontemporary Graduate student：Meng Lijuansupervisor：ZengShaoyi The of“literatureon first theory power’was Qian expounde