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乐理俗解 从最本质客观属性角度 天保总结 理解乐理最重要的基础是了解频率，否则对不同调性和大小调的理解是非常 难的。 声音的单位：赫兹（Hz）,即一秒内物体的震动次数。如吉他一旦受到震动 会不断地摆动，一秒内摆动的次数即为频率。如标准A音为440 次。 人的听力范围大概是20-20000Hz，即一秒内震动20 到20000 次的物体。 一个八度的概念是从频率发展而来的，升高一个八度，那么就是升高一倍频 率。如假如标准C 音为256Hz,升高一个八度的C 音的频率为512Hz. Tips: 为什么有八度的概念呢？ 答：因为一段旋律在高或低一个八度演奏是非常的相似的。十二平均律 也是由此而来，就是把一个八度内的音给等分为十二个音。 产生八度的原因：高音弦的振动频率，正好是低音弦的两倍。 七音阶通过划分得到等量划分的十二个音高，但始终称为“七音音阶”。 在钢琴上，每个音的频率都是固定的，如国际规定A 音为440Hz. CD EF GAB 它们都是有固定频率的。 另外，五线谱也是有固定频率的，它们分别对应钢琴上的音。如下图 Tips: 那CD EF GAB与 1 23 45 67 有什么关系呢？ 最本质区别：CD EF GAB 的音的频率是固定不变，不是由创作者决定的，而 音的本质属性。而12 34 56 7 的频率是可变的，只要它是放在1：2 的频率之 内就行了，就是说它只要在一个八度之内就行了，它是由创作都而定的。 C=1，就是把1放在C音这个频率上面。 而D=1 就是把1放在D音这个频率上面，那他升高一个八度的1也是放在升高 2*原来的D 频率=升高后的D 频率 的D. 以下是个人总结时的一些笔记，供大家参考： ①关于旋律：旋律放在高音的位置，更能敏捷感受高音的变化，低音消失得缓慢，高音 （旋律）消失得更快，进行得更快，我们才会听清并感受旋律的美妙。 ②音高: 全世界都在使用重复八度，但他们在八度内划分声音间距的方法不同。一个八 度，CD E F GAB ，西方固定为七个音阶，印度一般六个音阶，东方五个音阶。 产生八度的原因：高音弦的振动频率，正好是低音弦的两倍。 七音阶通过划分得到等量划分的十二个音高，但始终称为“七音音阶”。 ④音阶不是等分的，是不对称的，原因：原始希腊人用诸如二比一、三比二之类的频率 来安排音阶。原本有许多调式，但在十六到十八世纪期间，人们最终确定两种模式，称 为大调模式和小调模式。 ⑤大调音阶：在五线谱上，CD EF GAB b b b 小调间阶：在五线谱上，CD EF G A B 原来大小调的关系是这样的： 共同点：都是在一个八度内。 不同点：音根据产生声音的特点来划分等级 其中大调比较乐观（愉快、明朗、乐观），小调比较忧郁低沉。 大、小调没有声学法则，只是文化（culture）差异，而非声学。 ⑥在这些音阶中有一个主要音符，这个音符被其它音符环绕，起来吸引作 用的音符，称为主音音符（tonic note）.还有一个导音（leadingnote），它的 作用是引出主音。在C调中，导音总是第七级音，而且总是半音级，一和 八是主音。 很多作曲家都喜欢在导音部分，卖弄自己的歌喉，以增加观众的期望，让 大家更渴望听到主音。 ⑦半音音阶增加紧张感。 音高 pitch 旋律 melody 八度 octave 五声的音阶 pentatonic 不对称 asymmetrical 主音音符 tonic note 导音音符 leading tone 半音阶 half steps 速度(节奏) tempo 格什温《波吉与贝斯》 Gershwin Porgy andbess minor Folksong(民歌) 在古典音乐领域 in theclassical realm 半音音阶 chromatic scale 安魂曲 Requiem 级进音阶 conjunctmelody 欢乐颂 Odeto Joy 语法 syntax