第五章 李承昊小课题——诗词.ppt

李承昊小课题——诗词 1 了解诗词 首先，诗词包括诗和词，是诗歌的重要组成部分，考察诗词的起源不得不关注诗歌的起源。诗歌是在长期的劳动时间中由抒情和鼓动性的有节奏的唱和，即民谣，经由文人不断加工逐渐成为一种具有相对固定形式的文体。而词作为一种形式确立相对较晚的文体，与诗具有同样的发展历程，只不过脱离“歌词”限制的过程比较漫长。 2 认识诗词 古诗是古代汉族诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。 3 诗歌的特点 诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱和着作者的思想感情与丰富的想象，语言精炼而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的建筑美。 我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱和着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。” 4 朝代特点 1 唐朝：唐朝是我国诗歌史上的黄金时代，流转至今的有两千多位诗人的近五万首诗歌。唐诗反映了唐代社会生活的丰富内容，具有完美的艺术形式。唐朝诗歌的 发展分为四个时期：初唐、盛唐、中唐、晚唐。 2 宋代：宋代诗词的特点很难用很少的文字说明,因为各有特色。另外，宋代诗词有许多流派，诗词流派各不相同。 3 元代：清淡古朴,豪放自然。清淡古朴,豪放自然。 4 明代：从明朝永乐年间开始，出现一种所谓“台阁体”诗全是歌功颂德向皇帝。约永乐至成化年间形成的“台阁体”，体现了洪武朝以后一段长时期里上层官僚的精神面貌和审美意趣，并作为典范而广泛地影响文坛。茶陵派：从成化到弘治年间，台阁体诗文创作趋向衰落与消退，这一时期对文坛有着重要影响的则是茶陵诗派。前七子：明弘治、正德年间（1488-1521）的文学流派。后七子：明嘉靖、隆庆年间（1522-1566）的文学流派。唐宋派：代表人物有嘉靖年间的王慎中、唐顺之、茅坤和归有光等人。唐宋派则既推尊三代两汉文章的传统地位，又承认唐宋文的继承发展。公安派：在晚明的诗歌、散文领域中，以“公安派”的声势最为浩大。竟陵派：明代后期文学流派。以竟陵人钟惺、谭元春为首，因此得名。倡导一种“幽深孤峭”风格加以匡救，主张文学创作应抒写“性灵”，反对拟古之风。 5 清代：清代诗人数量之多，超过以往各朝；清代诗人创作之富，也是历代诗人无法相比的。 明清鼎革， 激化了民族矛盾与斗争， 中原板荡， 沧桑变革， 唤起了民族意识与文人的创作才情，给文学注入了新的生命。 富有民族精神和忠君思想的遗民诗人的沉痛作品， 体现了那个时代的主旋律，即使一度仕清的文坛名流，也在诗歌里抒发家国之痛，映照兴亡，寄寓失节的忏悔。 稍后的诗人及其作者，虽无强烈的民族思想和家国之痛，但也感叹时世，俯仰人生，写出了风格独特的诗篇。清代诗歌在艺术上不满元诗的纤弱、明诗的肤廓和狭隘，在技巧上兼学唐、宋诗的长处，不断追求创新，改变了元明以来的颓势，出现了新的繁荣。 5 古代诗人 诗仙：李白 诗圣：杜甫 诗王：白居易 诗鬼：李贺 诗骨：陈子昂 诗杰：王勃 诗狂：贺知章 诗家天子：王昌龄 诗佛：王维 诗囚：孟郊 诗奴：贾岛 诗豪：刘禹锡 小李杜：李商、隐杜牧 孟襄阳：孟浩然 唐宋八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩 词妖：李清照、李煜、辛弃疾 元曲四大家：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 江南四大才子：唐寅、文征明、祝允明、徐祯卿 6 相关节目 这个假期我看了《中国诗词大会》，我学到了不少的诗词。 《中国诗词大会》即是以“赏中华诗词，寻文化基因，品生活之美”为宗旨通过演播室比赛的形式，重温与普及涵盖中小学课本的经典诗词，带领观众在“熟悉的陌生题”中领会中华诗词的文化精髓。 个人理解标志，海上明月，天涯共此时，突出中国诗词博大精深，深邃意境，和海内外炎黄子孙共同参与之情愫。 7 优美诗句 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。——王昌龄《从军行七首·其四》 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》 休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。——苏轼《望江南·超然台作》 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——李贺《南园十三首·其五》 呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！——陆游《金错刀行》 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难·其一》 不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄