谈广州歌剧院竞标中雷姆·库哈斯缘何输给他的学生扎哈·哈迪德.doc

广州大学建筑评论课程论文 , 中轴线的东侧是建设中的广州图书馆和广东省博物馆。用地的北面是已建成使用的广州市第二少年宫, 南面依次是滨江绿化带、珠江、江中的海心沙市民广场以及珠江南岸即将建设的观光塔。与广东博馆之间的中央林荫大道与滨江绿化带将规划为广州文化艺术广场。 广州歌剧院选址定于珠江新城这一文化汇聚点和中轴线的节点。基于歌剧院要求具有独特的现代感，并要求成为广东的地方文化基地设计方案如果只是忠实地表现歌剧院的功能性和逻辑性，外观和造型平淡中庸缺乏，此类方案必淘汰广州歌剧院方案设计的挑战是明确的。 辛辛那提当代艺术中心罗马当代艺术中心 而以记者出身的库哈斯，则理论研究与实践并行，他总是在探讨着建筑学之外的非建筑的因素对建筑的影响。如果扎哈坚持的是“让建筑更加建筑”，而库则可以认为是“让建筑更加社会”，这样的认为可以看出库对建筑的社会性的重视。库的风格不乏叛逆的精神，但他的叛逆并不乌托邦，他习惯于以新的视角来解构事物，从而实现一次全新的重构，这样的重构可能是标新立异，备受争议的，但这正是库自翎的“建筑事件”，他宁愿他的建筑受争议。库的风格的演化，与扎哈有着相似，强调建筑的整体有机性。最新的作品CCTV大楼——“空中巨环”。则可以说明。 我们回到广州歌剧院设计上。这次参赛是扎哈第一次参与中国建筑活动，在这之前，其对中国的国情，文化等的认识可以说是零。而库早在90年代就开始关注广州，还以广州为蓝本写了一系列东西。其中《大跃进(Great Leap Forward)》 再看，扎哈的方案（图4）延续了其动感非线性造型的风格。且不说，这样富有新意的建筑形体之下，其功能能否处理得好的问题，也不说如此多棱多角的造型所面对的技术问题、造价问题。我认为，扎哈的方案特色之处对整体文化环境的把握。灰黑的色调、非几何形体，所呈现的强烈质感、造型，与周边的林立高楼构成了极鲜明的对比。流动的艺术造型，大大提升了整体文化氛围。最重要的一点是对城市内涵的积极体现：动感造型却也透着一份安定之美，多变的立面却构成了总体的简明。恰恰是高楼林立，珠江江畔的两块安静的石子。 到后来，与“海珠石”传说的“不谋而合”，对于有着象征性代表什么的思考习惯的中国人便“一拍即合”了。这不能不说扎哈有意无意地投合了中国人的思维习惯，这不也是其成功的原因之一？ 4、结语 库哈斯的败阵，从建筑的角度，只能说扎哈的方案更为好一些。而如果从非建筑的角度看，个人认为：对于中庸头脑的中国人，有些东西可变，而有些东西则难变。库哈斯对剧院功能空间的大胆实验，这是至少业主不敢轻易接受的。或许还缺少了对中国人思考习惯的投合吧？ 参考文献： 1, 大师系列丛书编辑部编著大师系列丛书编辑部编著 6