第二章节 电视艺术的创作.ppt

第二章 电视艺术的创作;;上述艺术的创作基本上是在个人化的精神环境中进行的，而电视艺术创作则是靠集体来完成的。这种集体创作活动就必须处理好创作主体与制约性条件的关系。无数电视艺术家的创作活动证明：他们的创作过程中无不在经历着创作者的“主导”意图和“受制约”因素的共生共存。这种创作状态就要求创作者做好自身的定位。;记录片《舌尖上的中国》的总导演陈晓卿在执行导演的定位时就选择了原来在央视《人物》当过编导，善于做人物纪录片，又做过农业节目对田野经验和农村有着独特理解的任长箴，这个定位使《舌尖上的中国》不仅仅局限于介绍中国的美食，而且使其具有了浓郁的人情味，最终促成了该片的热播。 ;2、受众的定位 对电视受众进行科学定位：首先，要勾勒观众细分轮廓，进行观众细分；其次，选择目标观众群体；最后，分析目标观众收视偏好，确立受众定位。 ; 例如:电视栏目《绝对挑战》受众定位：城镇中具有较高文化水平的职业人土和准职业人土，包括各行各业的技术工人、职员、企业管理者、公务员、大学生。长远的目标观众是：所有对职业生涯有需求和思考的人。内蒙古卫视日播电视杂志《酷车先锋》的受众定位为25—50岁左右热爱汽车、关注经济、期待生活中有新鲜变化的专业人。 ; 3、电视艺术本体定位 （1）电视艺术功能定位 （2）电视艺术的内容定位 （3）电视艺术形式定位 （4）电视艺术风格定位 ;（二）电视艺术创作的创意 1、电视艺术创意的基本方法 （1）联想类比法 （2）移植法 （3）模仿创意法 （4）组合创意法 （5）逆向思维法 ;2、创意的进程 （1）确定创意目标 （2）搜集素材 （3）反复咀嚼素材 （4）创意形成 （5）创意续发定案;二 电视艺术创作的整体架构与细节凸显 （一）电视艺术结构 电视艺术要表现生活中的—件事或一个人，创作者不仅需要把故事讲得清楚明白或者把人介绍清楚，还要使这个讲述和介绍过程生动活泼、吸引人、感染人。这就需要创作者为叙述找到—种外化形式。这种外化形式就是电视艺术的结构。 ; 从总体上看，电视艺术的结构形式包括两个层次：一是整体布局，就是整体形式的把握；一是内部构造，就是对电视艺术各部分构成转换过渡的把握。电视艺术创作的基本结构方式一般有：以时间顺序为主的结构；以人们认识事物为主的逻辑结构；以两条线索并行的复线结构；几大块构成的板块结构等等。 ;（二）电视艺术创作的整体架构 电视艺术创作的过程中创作者要有大局意识，能从整体上来架构电视艺术作品。电视艺术作品整体的架构需要全方位调动结构元素。从画面到解说，从音乐到镜头，只有全盘考虑了各方面的关系，才能把握整体效果。 ;纪录片《最后的山神》就是一部整体架构非常好的例子。在画面的处理中，作者没有满足于把事情说清楚这个层面，大量运用了细节丢失和黑暗中微光的点缀，使画面弥漫着一种原始却神秘的宗教色彩。每次转场，都会运用一个长镜头，加上一段似悠扬似忧愁的音乐。 ;这种长镜头和音乐运用拉长了情绪，但也无法阻止时代的变迁。这些视听语言的运用把单个镜头处理和整体把握有机的结合，起到了很好的抒情和表意作用。 ; 《最后的山神》剧照 ;（三）电视艺术创作的细节凸显 好的结构形式不但能让观众得到美的享受，而且还要凸显出细节，留给观众以思考。现在，电视艺术大多为多层的开放式结构。电视艺术中细节的凸显主要表现在节奏的急缓、镜头组合的快慢、时空的变幻、特技的运用等等。;四川电视台编导王海滨的新作《山里的日子》，反映的是四川大巴山农村生活。作者采用了复线结构方式，一条以著名画家罗中立下乡体验生活为线索（罗中立曾以油画《父亲》出名），一条是油画《父亲》原型的后代明娃子一家的生活。 ;无论是记录罗中立几次回大巴山体验生活写生，还是表现罗中立的新作《大巴山农民组画》，作者都配以舒缓、悠远的音乐，并与山村景物叠在一起，营造出一种意境，展示出—幅20世纪末中国西部山村乡居生活的画卷。 ; ;三 电视艺术作品的意境创造 （一）电视艺术作品的意境 电视艺术的意境即为电视“创作者在进行总体艺术构思时，对他描绘的自然景观、生活场景与他所表现的观念意识、思想感情如何相互融合而形成的一种独特的艺术境界。;这种境界已经不仅仅在一时一地的景物情事上，而是通过所描写的境象，引入思想向更广阔更深远的天地伸展，感受到一种高度雄伟幽深等独造的境界。‘意境’所反映的不仅是客观景物、事物的境界，同时也是编导者的精神境界的具体化。 ;（二）电视艺术作品的意境创造 电视艺术作品意境的创造可采用以下策略： 1、内强素质。