作诗应注意的.docVIP

1.平仄在詩詞中又是怎樣交錯著的呢？我們可以概括為兩句話： 　　（1）平仄在本句中是交替的； 　　（2）平仄在對句中是對立的。 2.依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。 3.凡韻尾是-n或-ng的字，不會是入聲字 4.一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。律詩中的對仗還有它的規則，而不是像《詩經》那樣隨便的。這個規則是： 　　（1）出句和對句的平仄是相對立的； 　　（2）出句的字和對句的字不能重復[2]。 5. 律詩有以下四個特點： 　　 a、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； 　　 b、押平聲韻； 　　 c、每句的平仄都有規定； 　　 d、每篇必須有對仗，對仗的位置也有規定。 6. 古風分為五古、七古，這衹是大致的分法。其實除了五言、七言之外，還有所謂雜言。雜言指的是長短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩一般不別立一類，而衹歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，衹要是長短句，也就歸入七古。這是習慣上的分類法，是沒有甚麽理論根據的。 7. 　　五律第一句，多數是不押韻的；七律第一句，多數是押韻的。由於第一句押韻與否是自由的，所以第一句的韻腳也可以不太嚴格，用鄰近的韻也行。這種首句用韻的風氣到晚唐纔相當普遍，宋代更成為有意識的時尚。 （一）五律的平仄 　　五言的平仄，衹有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。即： 　　仄仄平平仄，平平仄仄平； 　　平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　由這相聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式。其實衹有兩種基本格式，其餘兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。 　　（1）仄起式 　　仄仄平平仄，平平仄仄平。 　　平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　仄仄平平仄，平平仄仄平。 　　平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　（字外加圈表示可平可仄。） 另一式，首句改為仄仄仄平平，其餘不變[11]。 　　（2）平起式 　　平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　仄仄平平仄，平平仄仄平。 　　平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　仄仄平平仄，平平仄仄平。 　　另一式，首句改為平平仄仄平，其餘不變[12]。 　　（二）七律的平仄 　　七律是五律的擴展，擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表： 　　（1）平仄腳 　　五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄 　　七言平起仄收 平平仄仄平平仄 　　（2）仄平腳 　　五言平起平收 ○○平平仄仄平 　　七言仄起平收 仄仄平平仄仄平 　　（3）仄仄腳 　　五言平起仄收 ○○平平平仄仄 　　七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄 　　（4）平平腳 　　五言仄起平收 ○○仄仄仄平平 　　七言平起平收 平平仄仄仄平平 　　因此，七律的平仄也衹有四個類型，這四個類型也可以構成兩聯，即： 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　由這兩聯的平仄錯綜變化，可以換成七律的四種格式。其實衹有兩種基本格式，其餘兩種不過在基本格式的基礎上稍有變化罷了。 　　（1）仄起式 　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 另一式，第一句改為仄仄平平平平仄仄，其餘不變[16]。 　　（2）平起式 　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 （三）粘對[18] 　　律詩的平仄有“粘對”的規則。 　　對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。五律的“對”，衹有兩副對聯的形式，即： 　　（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。 　　（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　七律的“對”，也衹有兩副對聯的形式，即： 　　（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　如果首句用韻，則首聯的平仄就不是完全對立的。由於韻腳的限制，也衹能這樣辦。這樣，五律的首聯成為： 　　（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是： 　　（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。 　　七律的首聯成為： 　　（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是： 　　（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 　　粘，就是平粘平，仄粘仄；後聯出句第二字的平仄要跟前聯對句第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎這個規則的。試看毛主席的《長征》，第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字跟著也是仄聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字跟著也是平聲；第