故宫博物院 90 周年拍纪录片,从前到后也就花了 150 万.pdfVIP

故故宫宫博博物物院院 90 周周年年拍拍纪纪录录片片，，从从前前到到后后也也就就花花了了 150 万万 毫不意外， 《我在故宫修文物》 一部穷嗖嗖的纪录片。 摄制组连导演一共 5 人，连拍带剪 7 个月，以每集 50 分钟的长度在央视纪录片频道 播出，算 开年新节目。一般来说，纪录片的每分钟成本基本在 2 至 3 万元，以这部 片子的播放总长 150 分钟算，怎么也得拿个 400 万上下的钱，但它的总投资不过 150 万元。 这几乎 所有纪录片面临的窘境。中国电影市场已经走到了它历史上的最高位，但纪 录片的行情乃至整个行业的状况并没有太多本质上的进展。 《我在故宫修文物》导演 叶君引了一句话：“纪录片只能说 个行业，还不 产业。”而他自己的说法 ：“我就 希望这个片子有人看。” 然而这部穷嗖嗖的纪录片却获得了意外的好口碑。它在爱奇艺播出时，有条弹幕总 从观众眼前飞过：“这简直 故宫的招聘广告，好吗！” 虽然豆瓣主页评价人数不到 4500 人，但 总分高达 9.5 分——就算算上观众给的情 怀分，这也算得上 一个相当好的评价。很多人说它“很燃”，考虑到它的镜头解说都 那种慢悠悠的节奏，“燃”这个字基本上指的 那些最近被说得很俗的东西：工匠精 神，或者说，“匠心”。 也幸亏了这些东西，这部纪录片才得以问世。它能够顺利拍完播出， 因为参与者或 多或少怀揣着各种各样非正式的目的，有些甚至和艺术无关，可以算 “怜悯”。 《我在故宫修文物》 为了配合故宫博物院 90 周年院庆拍摄的，故宫出场地，也提 供被拍摄者和题材。它说的 一群文物修复师的故事，不过导演没有把语境设定 在“文物专家”这种严肃的调调上，而 增加了类似于修复师们逗猫、打杏子、抽烟、 骑着电动车跑来跑去的场景，甚至还有修木器的修复师回中央美院参加同学聚会的段 落。 故宫博物院审片的时候希望把这些生活段落拿掉，因为害怕外界觉得他们没有好好工 作，好在制片人雷建军和监制徐欢最终说服了他们。 这些日常和故宫博物院本身的博大悠久放在一起，形成了一种奇妙的反差。这或许 后续好评如潮的原因之一：它不端着。那些文物在这种日常的语境里获得了特殊的真 实感，它不再 存在于玻璃柜后面的一个陈列品，而 被拍摄者生活的一部分。 就好像纪录片里史连仓师傅说的“御枣迁出故宫”一样，他其实就 准备把故宫里一棵 枣树的幼枝送给朋友扦插。陶瓷组的纪东歌在故宫里骑自行车，因为她上班需要去另 一个地方，片子的旁白说：“以前在皇宫里能像她这么骑自行车的，估计只有溥仪。” 很多人“花痴”钟表组的王津，有一次他去故宫的钟表展，看到那些安静地陈列在那里 的钟表，说自己有点心疼。“这些钟表本来需要动起来的，报时啊，装饰机关啊。”纪 录片里它们真的动起来的时候，弹幕满屏，大家都说“美哭了”。 这部纪录片得以在央视播出，可能 因为监制徐欢，他本身 央视纪录片频道的一位 导演。作为合作方，央视仅仅提供了播出渠道，没有出资。 为 《我在故宫修文物》提供资金的， 一个叫萧寒的人。他最早 个主持人，现在在 浙江工业大学任教，也拍一些纪录片。关于拍摄成本，按照萧寒对 《好奇心日报 （）》的说法，那些钱最初都 他投的，片子收尾后，陆续又有人加 入，跟他分摊了投资。 而拍纪录片的， 清华大学的清影工作室。这 清华大学新闻学院的一个组织，其实 算不上 个公司，可以理解为类似于围棋协会、插花协会那样的机构。制片人雷建 军、导演叶君都来自这里，还有很多清华大学新闻学院的学生也参与了粗剪。至于拍 摄，都 他们从外面找来的。 主创人员 对故宫有了解的。雷建军和徐欢在 2011 年合作过纪录片 《故宫 100》，可 能 因为这个渊源， 《我在故宫修文物》也 这两个人在立项、调查和筹款。生于 1983 年的导演叶君，同样也参与过 《故宫 100》的拍摄。 叶君对 《好奇心日报 （）》说，拍摄这部纪录片，他有一个特别大的 诉求，就 向自己的亲戚朋友解释自己的职业：第一，他希望人看这部纪录片的时候 能看得下去，看的时候觉得愉悦，看完后觉得有趣，有个回味。第二，他想告诉别 人，他的这份职业，能带给他什么快乐、什么烦恼。 叶君说，他在拍 《故宫 100》的时候见过那些好东西，而现在故宫文物的修复总 面 临着沿习和改革，科技越来越厉害，传统和现代冲突变大的时候，这样的题材本来就 有戏。 “我们 背唐诗宋词长大的，但 坐着地铁，用着微信。我们 有传统，但还 现代 的人。”他拍摄时还给一些文物拍了照片，不过自配了 OS，比如把一个番人进宝柜子 上的小场景配上了“还钱”。 还钱！ 放学你别走 如果真要细究这些文物的意义，可能就 修复佛像的屈峰说的