第五课变化音（续、切分音.docVIP

第五课 变化音（续）、切分音 与五线谱上的音符休止符 一、变化音（续） 在第四课中我们谈过变化音——#4，现在再加上另一个变化音——b7。 在一般的歌曲中（大调的歌曲中）出现最多的变化音是“#4”，其次就是“b7”了。因为C（大）调的两个近系调是属调的G大调与下属调的F大调所致；以后学多一点乐理，并学了五线谱后，才能明白其中的原因。 目前要紧的功课是把变化音唱准，因为即使在圣诗的主旋律中，不常出现变化音，但在合唱中——在诗班的声部合唱中，变化音就必然的出现了。 在键盘上：同样的 现在把这个“b7”的变化音，连同“#4”都列在大音阶中： 请跟着琴，把它们唱准，由指挥或老师带着，指着各音练习。练习时不要唱得太大声，要多用耳朵听，仔细地听琴的音准，跟着唱。 以上各练习先跟着琴唱，唱过二遍后，琴停下，在不依靠琴的带领下，自行唱。但司琴要紧密相随，一发现稍有走音，立即（大声）弹奏，加以导正。 每条练习，也可降低8度练习。 除了以上的练习外，请利用宋大叔所编写的视唱练习，辅助加强，视唱练习（6）就是专为“b7”这个变化音的练习所写。 二、切分音 何谓切分音？请看下方的例子 2/4 1 2 3 | ：一般的情形，合成为一拍的2个半拍，通常是在一起的。 但若是这两个半拍，被一个长音从当中一切为二，分在两处，成了： 1 2 3 | ，这就是切分音了。它的拍子是： “1”这个音是第一拍的前半拍，而第二个音“2”虽是一拍，却是第一拍的后半音与第二拍的前半音合成，而第三个音“3”，则是第二拍的后半拍，两个半拍正常是在一起的，是： | 1 2 3 | 或是 | 1 2 3 | 。但现在这个 1 2 3 | 当中的一拍“2”，把2个半拍分在两下，它就是切分音了。 再举个例子来：| 1 2 3 4 5 6 | 是正常的拍子，但若是： 这也就是切分音的拍子了，其中的一拍的“2”、 “5”两个音就是切分音了。 有一首为人熟知的诗歌：“自耶稣来住在我心”（1050首赞美诗选的第273首，其中有3句都是使用了切分音： 切分音在弹、唱时要加重。切分音是属不正规节奏的一种，凡是遇到切分音，这切分音就要加重，（在以后的课程中会教正规节奏与不正规节奏，那时再详加介绍。） 另要提醒一件事，在写谱上，不可将相邻的两个半拍误为一拍而加以相连，如： 6 ，1 两个音固然都是半拍，但这两个半拍的音却不能合成为一拍，因为6与前方的第一个“1”才是一拍，而第三拍的“1”乃是与本小节最后一个音（第四拍后半拍）的“1”才是一拍，若是将 6 1 合为一拍，则是破坏了拍子的组织。 在了解了切分音之后，现在要练习把切分音这种拍子唱准。 切分音有一种变形： 这第一小节中的“ 5· ”与“ 3· ”也是切分音。 也有连续的切分音： 请利用视唱练习（七）的切分音练习，来把切分音的拍子唱准。 三、五线谱上的音符与休止符 音符的写法：先写符头，符头要正确的写在五线谱的音上；写了符头要加上符干，当符干向上时，要将符干写在符头的右边；符干向下时，则将符干写在符头的左边；至于符尾（符叶），则不管符干向上、向下，均写在符干的右方。 以“5”这个音为例，请看各种音符的写法： 符干向上或向下，一般均以第三线为界，第三线以上的音，符干要向下（第三线以下的音，符干要向上，如上例“5”这个音的写法。）而第三线的音，则可自由决定符干的上下。 现在以“ⅰ”这个音为例： 现在我们来学五线谱上的休止符： 全休止符与2分休止符的形状相同，但因写的位置不同而不同，全休止符写在第四线的下方，而2分休止符是写在第三线的上方。 4分休止符有两种写法，第一种，像个尖尖的 ，另一种像个翻过来的尖头 。 8分休止符则像 16分休止符、32分休止符比照着就会写了。 休止符彼此间的关系与音符相同，只是音符是记载“奏”、“唱”的，而休止符则是记载休息的。 现在，我们综合所学过的，做些练习： 还记得高音谱号（G谱号）怎么写吗？4/4是什么意思？（写在五线谱中间不画横线呀。） 4/4在五线谱上也可用“C”来代替，它看起来像是ABC的“C”，但实际上它的由来却是个半圆——“C”，因此它写在五线谱不是表示C大调，而是用来表示拍子记号的4/4。 ：“C”当中画上1条直线，就叫Cut time，是表示2/2的意思。 另外还记得高音谱号的下加一线唱“1”（do）吗？这个“1”（do）是中央“1”（中央C）。“1”在下加一线，向上数各音就是“1，2，3，4，5，6，7，ⅰ”，向下数就是1，7，6，5的音了。 现在，我用简谱写个