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浅谈《荷塘月色》的语言美 ?2013年11月18日14:38?作者：山岚 　　到过清华园的朋友都要慕名拜访一回朱自清“日日走过的荷塘”，可观察过后，觉得荷塘太普通了，没什么值得赞美的。为什么现实的荷塘和文学作品中的荷塘在审美上能有这么大的差距呢？我认为朱自清先生用精准而富有诗意的语言营造的艺术美给我们虚拟了一个“桃花源”式的荷塘，这个清净、安谧、自由的心灵圣地，只有诗化的语言描摹中才会有， 现实是找不到的。最能体现《荷塘月色》语言美的是中间三段（第4、5、6段），那田田绿叶、朵朵荷花、缕缕清香、溶溶月色、重重树影、隐隐远山都是优美的语言营造的画境。 　　我们先谈谈最为人称道的修辞格。 　　“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。”用“亭亭的舞女裙”比喻荷叶，不光形象，还极为生动。裙子穿在一般女子身上没有飘动感，由“亭亭的舞女”，读者很容易联想到芭蕾舞演员那脚尖点地，单腿直立旋转于舞池的姿态，那裙子随着急速旋转而舞动成圆面，裙子的褶皱犹如荷叶上的经脉，裙子上面的素衣美女当然像一朵白莲。没有“舞”字，就没有动态美、轻盈美，没有“亭亭”就表现不出“出水很高”的修长体态。这一个比喻句就把荷叶写得标致极了，灵动极了。 　　“层层的叶子中间零星地点缀着些白花，有袅娜的开着的，有羞涩地打着朵儿的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”连续用三个比喻句描摹荷花，相同中有不同，有侧重。叶子“层层”，铺满荷塘，荷花只是其中的点缀，但这点缀是耀眼的，因为它洁白，又在月光的照耀下，还在微风的吹拂下，那就另有一番韵味。像“一粒粒明珠”，读者能想象出荷花的晶莹透亮，还能想象出偌大的荷塘几乎全被绿叶占有，那零星的荷花就显得弥足珍贵——像明珠，那绿叶就是展开的包裹明珠的绿色绸布；像“碧天里的星星”，星星在碧天里一眨一眨的，荷花在绿叶上微风吹过一会儿看得清，一会儿又看不清，一会儿全露，一会儿半露，岂不是一闪一闪的？“荷叶”像“碧天”，“荷花”像“星星”，又突出了荷花的晶莹闪亮以及荷叶的一碧万顷，太形象了；至于“那刚出浴的美人”，不要说“美人”这个喻体过于平常，但有“刚出浴”修饰就非常绝妙，那“成片的荷叶”不就成了浴池了吗？那月光照耀下的荷花不就成了玉体沾满清水的美人了吗？我觉得“刚出水的美人”写出了荷花水灵灵的美感。这一个博喻背景都是绿叶，主体都是白荷，这是他们的相同点，但第一个句子侧重于荷花的透亮，第二个句子侧重于荷花的闪亮，第三个句子侧重于荷花的清亮。至于“袅娜地开”“羞涩地打着朵儿的”拟人化的写法，把盛开的荷花风情摇曳，含苞待放的荷花闭门掩面地窘态表现得栩栩如生，“朵”后加儿化词，未开支之荷花小巧别致，讨人喜爱之情就跃然纸上了。 　　“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这是比喻，但它是比较特殊的比喻——通感。清香是嗅觉所得，歌声是听觉所得。但它们有相似之处，荷香是沁人心脾的，歌声也是沁人心脾的；荷香是乘着微风从远处来的，歌声也是远处传来的；荷香是若有若无的，远处高楼上的歌声也是若有若无的；荷香是美妙的，那歌声也是美妙的。这也不光是比喻，远处高楼上渺茫的歌声还是场景的描写，从句子上看“歌声”是喻体，从全段看，“歌声”又是描摹对象，荷塘远处高楼上的确有渺茫的歌声。从表现手法上看，用远处传来的歌声，反衬荷塘四周的寂静，又是“以响衬寂”手法的巧妙运用。“缕”形声字，从糸，从娄，娄亦声。“娄”本指“双层”，转指“双股”。“糸指丝线。“糸”与“娄”联合起来表示“双股搓合的丝绳”。本义：双股线。“清香”用“缕缕”修饰，就有转难状之“嗅觉”为为易摹之“视觉”的巧妙。苏轼《赤壁赋》中就有“余音袅袅，不绝如缕”的写法，那种转“听觉”为“视觉”的机智带给了读者很美的艺术享受，朱自清先生用“缕缕”修饰“荷香”的确是一种不露痕迹的传承与创新。 　　“这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘那边去了。”微风拂过荷塘，“叶子本是肩并肩密密的挨着的，这便宛然有了一道凝碧的波痕”，这波痕霎时传过荷塘，就如同闪电，层层且浓密的荷叶覆盖的荷塘在夜晚虽有月光照耀，那一定是深青色或者接近于黑色，难道不像乌云吗？绿叶上快速传过凝波难道不像乌云上传过闪电吗？作者无意用比，但比喻相当形象。 　　“叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。”“脉脉”“风致”都是用于女子的词语，用给“流水”和“叶子”，是拟人的修辞手法。“脉脉”既写出了水的无声无息，又写出了水的饱含深情；“风致”道出了上有微风轻抚，下有流水相依的荷叶美的姿态。作者用审美的眼光欣赏荷塘，“流水”和“叶子”就显得妩媚动人。 　　“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。”“月光”像“流水”从高处“泻”在“叶子和花上”，“光”给人的感觉是虚的，流水就有了实体的感觉。作者把