高职 书法欣赏教学课件 第八章 近现代书法欣赏.pptVIP

第八章近现代书法欣赏 学习提示 1．近现代书法有什么特点？ 2.近现代书法的主要特征是什么？ 3.近现代书法有哪些重要的书法大家？ 一、近代·曾熙·《楷书五言联》、行草《瘗鹤铭》 曾熙《楷书五言联》 曾熙《瘗鹤铭》 曾熙书法学《石鼓文》、《夏承碑》、《华山碑》、《史晨碑》、《张黑女》、钟繇、二王，尤好《瘗鹤铭》和《金刚经》，自号“南宗”，以与“北宗”的李瑞清相敌，用笔圆通流畅，线条柔和润泽。所以他的书法是学魏碑而能得秀雅婉丽之美，又能以碑入帖，书法饶有晋人疏朗秀逸的风度，《楷书五言联》正是这种风格的代表。李瑞清云：“曾农髯先生今之蔡中郎也。中郎为书学祖，农髯既通蔡书，复下采钟王，以尽其变化。所临爰承碑，左右倚伏，阴合阳开，奇姿谲诞，穹隆恢廓，使中郎操觚，未必胜之。”沈曾植曰：“俟园于书沟通南北，融会方圆，皆能冥悟其所以分合之故……若人以洞达二字评中朗书， 若俟园之神明变化，斯可语于洞达矣。”康有为曾将曾熙的书作与何绍基并论，得出的结论是：“道州八分体峻，农髯先生体逸，体峻者见骨气，体逸者见性情，阴阳刚柔，各见其妙。”近人马宗霍道：“晚近先师曾农髯先生与清道人李梅庵，世号南北两宗。” 　　曾熙立意用笔，遒劲洞达，意在笔先，力透纸背。他博采历代大师之长而有所创新，吸取大自然之美而能超脱尘凡，意境浑成，骨气极高，行草《瘗鹤铭》代表了他书法的最高艺术成就，是他最为著名的作品之一。 二、近代·李瑞清·《篆书字轴》、《楷书字轴》 李瑞清《篆书字轴》 李瑞清《楷书字轴》 李瑞清通诗、书、画，尤精书法。自幼钻研六书，学习书法，对殷墟、周、秦、两汉至六朝文字皆有研究。为一代书法宗师，也是中国高等书法教育的先驱。李瑞清的书法，上追周秦，博宗汉魏，各体皆备，尤工篆隶。其书法“秀者如妖娆美女，刚者如勇士挥槊”，潇洒俊逸，各具神态，以篆作画，合画篆为一体。其《篆书字轴》，炉火纯青，笔意深远，堪称一代杰作。李派书学熔铸古今，不偏不倚，至博且精，勇开风气，所播深远直至当代，为薪火相传的金石书派。李瑞清的楷书一样别开生面，其笔势磅礴古朴，浑然一体，大气之处而见精细。 三、近代·萧退庵·《甲骨字轴》 萧退庵《甲骨字轴》 萧退庵向来自许甚高，以为篆书成就在前辈名家吴昌硕等人之上。初学邓石如，以后“上窥周、秦、汉代金石遗文，能融大小二篆为一”。他对篆书，有自己独到的体会：“篆书贵圆转自如，贵柔中有刚，贵结构紧凑。必须写得方，写得扁，方是好手；吴大微写得是方了，可是不够圆转，不够流丽；杨沂孙呢，又嫌圆而无骨，结构松弛；吴昌硕则刚有余而柔不足，尤其他那种缩项耸肩的样子实在太怪了。”萧退庵自己的篆书确实克服了这些人的不足。他化传统的长篆为方篆，但方之后尚能保持圆劲的用笔与体势，结字特好，正是所谓疏可走马、密不容针。这幅《甲骨字轴》，明显带有篆书的痕迹，同时又严密整饬，最能体现其艺术功力。 四、近现代·沈尹默·《凝静字幅》、《楷书七言联》 沈尹默《凝静字幅》 沈尹默《楷书七言联》 沈尹默的行书是在长期的楷书实践的基础上自然过渡和变化而来的。这一实践，顺应了书体演变由楷而行的规律，是一个量变到质变的过程。《凝静字幅》这幅字，可让我们相见作者书前收视仅听、凝神屏息，如临狂澜而不畏惧的从容，但一旦落笔，便如壮士杀入阵地，一往无前，左右挥洒，有“快剑砍阵，所当穿透”的痛快。“凝”“静”两字间可隐隐发觉“毫发死生”的牵丝，可见两字是一气呵成的。作品点画墨丰骨劲，飞白处空灵但笔道坚实通畅，从头到尾无一懈怠之处，两字末笔皆聚足笔势，如激流决堤汹涌而出，令人击节赞叹。 　《楷书七言联》，这幅楷书卷轴很好地体现出沈尹默楷书的特点。楷书应该说是他苦心孤诣几十年的艺术结晶，达到了很高的艺术高度。他的楷书分为大楷与小楷两种。大楷以褚为底，以张即之为面，写得俊雅劲爽，毫无拖泥带水之嫌。除此以外，他还将二王行草书中那些近乎楷书的行楷字，根据自己对笔法、笔势、笔意的理解和实际把握加以精整化处理，使其与自己的楷法融合，增加了大楷的灵动因素， 而对魏碑的临写参照，又使他感觉到将魏碑中那些方截峻利的笔法和变化无穷的结体引进自己的楷书，必将有益于自己的楷法，所以他就很仔细地在原来的基础上加上了这些书法因素；这样虽然使其笔画的起始两端少了褚楷的那种带有波挑的隶书笔意，在竖向笔画中部少了那些婀娜多姿的弯曲，却在蕴藉精雅的整体情调中增加了一股刚健之气。 五、近现代·李叔同·《五言联》、《扇面小篆书》、《悲欣交集》 从大的审美风格来审视李叔同的书法，分为出家前和出家后两个阶段，即劲健与平淡两种格调，似乎更为恰当。为僧以前，李叔同书法有绚烂之致，遁入空门做了和尚，书风突变，弃之峥嵘圭角，行之以藏锋稚