小议古代词人以女性口吻写作.PDF

小议古代词人以 女性口吻写作 《六州歌头》贺铸（1052-1125 ） 少年侠气，交结五都雄。肝胆洞， 毛发耸。立谈中，死生同。一诺千 金重。 推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒 垆，春色浮寒瓮。 吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐 匆匆。 。。。 男性口吻 “士文化” 《菩萨蛮》李煜 （937 －978 ） • 花明月暗笼轻雾， • 今宵好向郎边去！ • 刬袜步香阶， • 手提金缕鞋。 • 画堂南畔见，一向偎人颤。 • 奴为出来难，教君恣意怜。 “女性口吻”多巴胺 五律 《梅花雪》 刘晓澜(平起平收) • 苔枝缀玉迟，柳絮漫天时。 1 • 点点窗格叩，行行粉脂湿 。 • 林边关塞黯，壁内火炉怡。 • 欲寄千山远，羌笛曲一支。 • /watch?v=7kkvTsnOUr c 孤平，拗救，相粘，相对，对仗，平韵，平仄iambic 《河传》纳兰容若 （1655-1685 ） • 春浅， • 红怨。 • 掩双环，微雨花间，画闲。 • 无言暗将红泪弹，闲珊，香销清梦还。 • 斜倚画屏思往事，皆不是，空作相思字。 • 忆当时，垂柳丝，花枝，洞庭湖蝶儿。 /watch?v=_6-eQ2h_cKI Ezra Pound, e. e. commings . 词与诗的比较(一) • 诗，唐代以前的（齐、杂言诗）没严格规 定。唐代以后的，在字数、句数、对仗、 平仄、押韵方面有严格规定(e.g.平韵到底)； 用于演唱，过于齐整，单调、划一。 • 词，作为诗歌的别体，是入乐歌唱的艺术 形式（多样、动听），有曲子词、长短句、 诗余、乐府等别名。 • “诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声， 又分六律”。“作为小歌词”，“别是一 家”。 “才力华赡，逼进前辈” “闾巷荒淫之语” 词与诗的比较(二) • 诗是给士大夫读的，关注国家社稷( “士文化” 的影响)，意象壮阔，大气、苍凉。 • 词是供人在酒肆歌楼演唱的，偏重花前月下的缠 绵，细腻、温婉。 • 诗言志，词言情。 • 诗庄、词媚（纤微、秾丽）。 “句读不葺之诗”vs “豪放不喜剪裁以就声律” 词中的“女性口吻” 词作为艳科，以女性为本色 宋人追求娱耳、赏心、悦目，有从“古人善歌得名， 不择男女”到“独重女音”的审美情趣的变化。 词人的含蓄表达 “男性阳刚，女性阴柔”是社会心理对不同的sex在 gender上的期待，而“女性口吻”则让词人的anima得 以表达、宣泄而不被排斥。 京剧旦角虽由男性扮演，但其feminine 的声情、服饰、举手投足，不仅为社 会所接受，甚至还被作为艺术来欣赏。 词中的 “女性口吻”(1.0) 《少年遊》 《定风波》 周邦彦 （1056—1121） 柳永（987—1053） 。。。 • 并刀如水，吴盐胜雪， 早知恁么。悔当初、不 纤指破新橙。锦幄初 把雕鞍锁。向鸡窗、只 温，兽香不断，相对 坐调笙。 与蛮笺象管，拘束教吟 课。镇相