2017年度是2.5次元元年度？解析日本2.5次元音乐剧产业链.pdfVIP

2017年年是是2.5次次元元元元年年？？解解析析日日本本2.5次次元元音音乐乐剧剧产产业业链链 文/三文娱 在日本，ACG改编的音乐剧被称为2.5次元，它的剧目、收入 数字都在连年增长， 2015年其市场规模达104亿日元，如今也已经开始形成产业链，在演出剧场内销售周 边产品 成为通常做法。今年，它的体量进一步扩大，甚至有日本媒体说2017年将成 为2.5次元元年。 1月22 日，日本电视台深夜档将开始放送电视剧 《男水！》。这部剧也是改编自漫 画，不过，它与其他漫改影视剧有一些不同。 这部剧的演员，松田凌、宮崎秋人、安西慎太郎、黒羽麻璃央 人，并不为大众熟 知，却都曾因出演 《薄樱鬼》 《网球王子》 《八犬传》 人气2.5次元音乐剧收获较高 人气， 《男水！》也被称为日本首部2.5次元电视剧，甚至 Oricon News 还评论认为 2017年将成为2.5次元元年。 日本已经有众多2.5次元音乐剧——ACG IP改编的剧目 在三文娱此前的分析文章 《粉丝剧是IP变现另一风口？盗墓笔记舞台剧收入1.5亿，我 们来给中国的2.5次元算一笔账》中，我们提到，粉丝戏剧可以起到对人才与IP的试炼 作用，除了维持和升华IP的口碑与人气，粉丝戏剧还能作为影视剧的IP改编试验田和 人才基地。 http://mp.weixin. .com/s? __biz=MzA3NjM4MDM2Mg==mid=401883259idx=1sn=c40ab485f72aa6558ba0625e79cca 十几年前，胡歌出道之前就在 《我为歌狂》动画改编舞台剧中得到锻炼；十几年后， 《盗墓笔记》 《小时代》 舞台剧也都还在发掘着演艺新星，比如饰演舞台剧版林 萧的陈昊宇，后来演了网剧主角。 在日本，2.5次元有了更充分的发展。三文娱本文将做梳理，作者K酱。 何为2.5次元？ 2.5次元的概念十分广泛。三文娱的 《日本人这样打通二次元与三次元：ACG Live的 五种方式》文中有过论述，点击下面链接回顾。 http://mp.weixin. .com/s? __biz=MzA3NjM4MDM2Mg==mid=400691670idx=1sn=a4f22ceef1807e1d4ee71cc37ff9af0 简单来说，2.5次元是指介于ACG意义中二次元和三次元之间的一种状态。狭义上的 2.5次元多半是指通过真人表现动漫世界人物所形成的一种空间或形式。除了真人改编 的电视剧、电影，目前广为大众接受的形式主要是2.5次元音乐剧 （即舞台剧）。 “2.5次元音乐剧”诞生于上世纪90年代的日本，是对将漫画、动画、游戏所展现的世界 观以音乐剧 （舞台剧）的形式进行演绎的艺术表现形式的总称。作为动漫音乐剧的代 名词，“2.5次元音乐剧”经过逾20年的发展，在日本流行文化中确立了不可或缺的地 位。 从演唱、对白、肢体表现、角色造型、舞美设计 各方面2.5次元音乐剧与传统音乐剧 其实并无二致。很多即使没有看过原作的观众，也会被2.5次元音乐剧的细节与精致所 深深吸引。 日本2.5次元音乐剧主要经历了以下发展时期： 最早的2.5次元音乐剧追溯到1974年，是由日本宝塚歌剧团演绎的 《凡尔赛玫瑰》音乐 剧。上映40多年以来超过500万人次观看。之后1993年 《美少女战士》改编的舞台剧 （セラミュー）也被推出，到2005年为止共出演27出剧目，800多场演出，成为成果 丰硕、长期上演的作品。 《网球王子》音乐剧系列 （テニミュ/网舞），从真正意义上引爆日本2.5次元作品， 在业内被公认为2.5次元音乐剧中的代表作。无论是商业模式还是演出内容都迎来 了“完全体”。自此以后音乐剧市场不再“漫无边际”，而是作为一个明确的市场被认可 和接受。 该剧改编自连载于畅销漫画周刊 《周刊少年JUMP》之 《网球王子》，是一部以真人 版音乐剧演出的方式，搭配立体灯光音效重现 《网球王子》故事经典桥段的舞台作 品。 《网球王子》音乐剧系列自2003年春季首演，此后每年演出2次，以总计15部的公 演，完整诠释漫画原著至全国大会决赛最终完结篇。历经14年、公演次数突破1400 场， 《网球王子》音乐剧目前已上映3个系列，累计观众210万人次。随后2006年网球 王子真人版电影推出，2008年也在中国完成了实写化。 还有一些已经登上舞台的2.5次元音乐剧 （非全部）： 『青の祓魔師』 《青之驱魔师》 『イタズラなＫｉｓｓ』 《一吻定情》 『エア ギア』 《飞轮少年》 『おもひでぽろぽろ』 《岁月的童话》 『銀河英雄伝説』 《银河英雄传说》 『最遊記』