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古代诗歌鉴赏-表达方式
古代诗歌鉴赏:表达方式【金题体悟】
阅读下面的诗歌,然后回答问题。(2012年广东卷)
余杭四月
(元)白珽
四月余杭道,一晴生意繁。朱樱①青豆酒,绿草白鹅村。
水满船头滑,风轻袖影翻。几家蚕事动,寂寂昼门关②。
【注】 ①朱樱:樱桃的一种。②昼门关:从蚕孵出到结茧期间,养蚕人家为防外人冲犯而终日紧闭门户。
诗的颔联在写景上用了多种表现手法,请指出其中一种并结合诗句简要分析.(3分)
参考答案:颔联运用了映衬(衬托,对比,烘托,渲染)的表现手法;朱、青、绿、白,颜色明丽喜人,相为映衬,烘托出一种清新的四月乡间独特的风貌,传达出诗人愉悦而闲适之情。或:运用了列锦的修辞,用意象叠加的方式巧妙了将乡间独特物象樱桃、青豆、绿草、白鹅排列在一起,色彩明丽,勾勒出一副春意盎然的乡村图景,烘托静谧的气氛,表达了诗人闲悠的情怀。
【考点精析】
1. 描写。
(1)白描:运用最朴素、简练的笔墨,不事雕琢,不加烘托,抓住描写对象的特征,如实地勾勒出人物、事件与景物的情态面貌。例:
田家
(唐)聂夷中
父耕原上田,子斫山下荒。
六月禾未秀,官家已修仓。
这首诗用简单的语言,不作任何修饰渲染,寥寥几笔便描绘出一幅父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面,表现了封建统治者剥削、压榨农民的深刻主题 。
(2)细节描写:指抓住生活中的细微而又具体的典型情节,加以生动细致的描绘,它具体渗透在对人物、景物或场面的描写中。例:
秋 思
(唐)张 籍
洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。
这首诗后两句写了这样一个细节:家书将要寄出时,又觉得有话要说,因此又打开信封(想再写几句)。表达了漂泊异乡的游子对家乡亲人的无尽思念。
(3)渲染:本来是国画的一种手法,在需要强调的地方,用水墨或淡的色彩涂抹画面,显出物象阴阳向背,以加强艺术效果。在诗歌中一般是用景物、环境来烘托情感,对景物环境多作正面描写。例:
约 客
(南宋)赵师秀
黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。
“家家雨”、“处处蛙”渲染了一种气氛,衬托夜的静、雨的连绵,写出作者等候友人的焦急心情。
(4)烘托:本是中国山水画的传统手法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面涂抹,使物象明显突出。用在诗文中则指从侧面着意描写,作为陪衬,使所要表现的事物鲜明突出。如“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”(白居易《琵琶行》),这两句描写的是周围环境的寂静,听众完全沉浸在琵琶声中,从侧面写出音乐的美妙动人,采用的就是烘托的表现手法。
(5)虚实相生:“实”指眼前景;“虚”指想象之景、梦中之景或未来之景。例:
送魏二
(唐)王昌龄
醉别江楼橘柚香,江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长。
此诗前两句写眼前之景,接下来由“忆”转入想象,设想友人在一轮孤月高照的夜晚,凄厉的猿声传入梦境,此时友人该是多么孤寂与愁苦。“代为之思,其情更远”。
(6)动静结合:在一些山水诗中,往往有静景,如山、月等;动景,如水流、风吹等。据侧重点的不同,作者有时只写动景或静景,有时动静景兼写,有时为写静景而以写动景来衬托,有时为写动景而以写静景来衬托。例:
鸟鸣涧
(唐)王 维
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
诗中的花落、月出、鸟鸣这些属于动的景物,却是为了凸显山涧之静。通过动态景物的刻画,使诗歌的意境富有生机而不枯寂,同时又更加突出地显示了春涧的幽静。
(7)视听(俯仰/远近)结合。例:
登 高
杜 甫
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
这首诗的前四句从仰视、仰视、近看、远眺、视觉、听觉等多个角度描写秋天江边的肃杀、悲凉的景象,境界空阔辽远。
(8)正面描写与侧面描写:多用于刻画人物,有时也用于描写景物。正面描写指通过对人物的肖像、语言、动作、神态、心理等方面的描写直接表现人物;侧面描写又叫间接描写,通过对周围人物或环境来表现所要描写的对象。例:
夜 雪
(唐)白居易
已讶衾枕冷,复见窗户明。
夜深知雪重,时闻折竹声。
作者从三个侧面来表现“夜雪之大”这一主题。“衾枕冷”写被子、枕头的冷,反衬雪之大,这是从触觉的角度来写;“窗户明”是视觉所见,雪越大,就越明亮;“折竹声”是听到的,雪大,积压在竹上的雪就多,竹子自然就会被压折。
2. 抒情。
(1)直接抒情:直抒
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